Реферат: Готическая архитектура
В окна вставлялись
разноцветные стекла, изображающие святых, сцены из священной истории, легенды,
гербы и узоры. Стекла эти своего рода мозаика, составленная из вырезанных,
соответственно требованиям рисунка, кусков, соединенных между собой свинцовыми
полосками.
Внутренность готических
церквей в отношении красоты и величественности не уступает их внешности.
Высокие пространства кораблей, видимые одно за другим, стройные пилястры,
узорчатые трифории, громадные окна с фигурными переплетениями — все это
производит грандиозное впечатление. Стрельчатые дуги обширных арок опираются не
на четырехугольные или массивные столбы, а на стройные пилястры, представляющие
как бы связки тонких колонн. Первоначально пилястры были толстыми цилиндрами,
сложенными из кусков камня, лежащих горизонтально друг на друге; но потом, для
того, чтобы эти куски не съезжали один с другого и лучше выносили давление
арок, а также для красоты, придумали обставлять пилястры тонкими колоннами из
цельных кусков камня, в количестве восьми: четыре, более толстые и называвшиеся
"старшими служебными колоннами" (alte Dienste) ставились крест-накрест
вокруг пилястр; в промежутках же между ними помещались четыре более тонкие или
"младшие служебные колонны" ( Junge Dienste). Эта новая
форма столбов соединяет отдельные свои части под общей капителью. Введение
натуралистически трактованной листвы в средневековую орнаментику относится к
главным нововведениям готического стиля. При этом подражании природы отдавалось
предпочтение отросткам и почкам.
Рассмотренная система
постройки храмов значительно видоизменялась, в зависимости от эпохи, страны и
материала (тесаного камня или кирпича). Из готических построек нерелигиозного
характера важнейшие: ратуши, биржи, гильдейские дома и другие здания. Светские
готические постройки заимствовали, как конструктивные, так и декоративные
элементы от церковной архитектуры. Вообще эти сооружения представляют длинный
фасад с поднимающейся над его серединой высокой башней (beffroi), с
небольшими башенками, балдахинчиками или группами фиалов по углам, и с широкими
и высокими главным фасадом в виде мощной стрельчатой арки.
3. Здания
и архитектурные комплексы
Черты готической
архитектуры предвосхищались уже некоторыми романскими соборами – самый ранний
романский пример, в котором, по существу, уже сложилась готическая конструктивная
система, — собор в Дерхеме (Англия, 1093—1140 гг.) с тремя нефами, перекрытыми
стрельчатыми нервюрными сводами по связанной системе, и скрытыми под кровлей
аркбутанами, передающими усилия распора поверх нефов на контрфорсы. Однако
расцвет готики был связан в первую очередь с архитектурой Франции.
Выдающимся памятником
ранней готики стал собор Парижской богоматери, постройка которого
началась в 1163 г. и закончилась к середине XIV в. Грандиозный пятинефный собор
(длина 129 м, высота среднего нефа 32,5 м, башен — 69 м) внутри расчленен крестовыми нервюрными сводами по связанной системе с открытой галереей над
боковыми нефами. Нижний ярус имеет толстые по-романски нерасчлененные столбы.
На фасадах ему отвечают массивные стены с контрфорсами. Черты готики в
значительно большей степени проявляются в пластике верхней части композиции с
ярко выраженным каркасом и огромными окнами заполнения. Конструкция контрфорсов
с аркбутанами составляет ведущую архитектурную тему боковых фасадов. На главном
(западном) фасаде наряду с богатой типично готической пластикой (стрельчатые многоуступчатые
очертания проемов, ажурность и скульптурность элементов, преобладание в деталях
вертикальных членений, развитое круглое окно-роза и т. п.) еще сильно ощущаются
горизонтальные членения, господствует строгая симметрия.
Собор в Реймсе ( XIII в.) – один наиболее ярких примеров, в котором
готическая конструкция сочетается с чрезвычайно богатой пластикой. господствующие
вертикальные членения здесь сливаются в динамичный поток общего, устремленного
ввысь стремления массы. Главная роль наряду с конструктивными элементами
отведена системе ажурной пластики – заполнению проемов, их обрамлен7иям,
аркатурам с заполняющими их скульптурами, башенками и т. д. Строители Реймского
собора отказались в компоновке плана от примененной в парижском соборе
связанной системы, при которой одной травее среднего нефа соответствуют две
ячейки бокового нефа, и, следовательно, контрфорсы принимают неодинаковую
горизонтальную нагрузку. Они повысили своды и придали им сильно заостренную
форму, уменьшив этим горизонтальные усилия.
Распор передается
контрфорсам двухъярусными аркбутанами с довольно крутой линией подъема. Сечение
контрфорсов значительно уменьшено в сравнении с контрфорсами в Париже. Их
стройные завершенные пинаклями формы явились следствием относительного
уменьшения распора в своде и рационально устроенной конструкции аркбутанов.
Готическая архитектура в
различных странах Европы получила своеобразную трактовку в соответствии с
местными строительными условиями и художественными традициями. Среди огромного
числа построенных соборов для готической архитектуры в Германии характерен
собор в Ульме (XII-XIII вв.), в Испании – собор в Бургосе (XIII-XIV вв.), в Чехии – собор св. Вита в Праге (XIV в.).
Однако особое место в
развитие готической архитектуры занимает Италия. Готическая архитектура в
Италии сильно преломилась через традиции своеобразной итальянской романики,
сформировавшейся под воздействием античного зодчества. В церковном строительстве
готика проявилась главным образом в интерьере в распространении стрельчатых
форм и нервюрного свода при сохранении романского характера фасадов. На
гражданские постройки Италии готика оказала еще меньшее влияние. Готические
формы здесь взаимодействовали с византийскими и арабо-мусульманскими
традициями.
Главное здание Венеции – Дворец
Дожей (XIV-XV вв.) – выдающийся пример дворцовых сооружений, построенных с
использованием готических мотивов.
К XIV веку старый дворец
обветшал и пришел почти в негодность, поэтому в 1309 году (при доже С. Дзиани)
венецианцы стали возводить новое здание дворца, которое потом достраивали и
расширяли вплоть до XVI века. Трудами многих талантливейших умов и рук было
создано это ни с чем не сравнимое архитектурное сооружение. Как будто в
насмешку над всеми законами архитектуры верхняя массивная часть Дворца дожей
покоится на легких ажурных арках. При первом взгляде кажется, что здание
опрокинуто фундаментом вверх и крышей вниз, настолько нелогична сама система
его фасада: две ленты слабых опор внизу и высокая сплошная стена наверху.
Поначалу представляется,
что все архитектурные элементы фасада связаны между собой как-то нелогично,
неожиданно и как будто случайно. А в то же время все здесь привлекательно,
свежо и ярко, полно жизни и радости, все художественно насыщенно и в конечном
счете разумно. Открытая аркадная галерея первого этажа - это не художественный
каприз, а чудесное укрытие от южного солнца. Галерея второго этажа - это
воздушный балкон, затеняющий с юга и запада сравнительно небольшие официальные
помещения и служащий удобным средством соединения между ними.
Заключение
Готический
стиль - это художественный стиль, явившийся завершающим этапом в развитии
средних веков искусства стран Западной, Центральной и частично Восточной Европы
(между серединой 12 и 16 веков).
Готика развивалась в странах, где господствовала католическая церковь, и под её
эгидой феодально-церковной основы сохранялись в идеологии и культуре эпохи
Готики. Готическое искусство оставалось преимущественно культовым по назначению
и религиозным по тематике: оно было соотнесено с вечностью, с «высшими»
иррациональными силами.
Готика придала новый
облик средневековой Европе. Ее влиянию подверглась не только архитектура, но и
живопись, декоративно-прикладное искусство, одежда. Практически все было
отмечено печатью стилистического единства. Под влиянием готики находилось и
книжное искусство, расцвет которого пришелся на XIII – XIV века. Готическая
эпоха являлась периодом интенсивного развития светской культуры. Именно в это
время впервые в истории стали культивироваться идеалы духовной любви, возникла
лирическая поэзия и музыка. В Средневековье активно развивалось искусство
светской живописи, которое в основном проявлялось в портрете. Но все же первое,
что приходит в голову при упоминании готики – это величественная архитектура
средневековых готических соборов. Их
несоизмеримое с человеком пространство, вертикализм башен и сводов, подчинение
скульптуры ритмам динамичности архитектуры, многоцветное сияние витражей
оказывают невыразимое эмоциональное воздействие. Поэтому появление готического
стиля в архитектуре средневековья можно без стеснения назвать одним из
величайших открытий в истории зодчества.
Список литературы
1. Гуляницкий Н. «История Архитектуры»,
М. 1978;
2. Культура: Готика –
http://www.ampuriabrava.ru;
3. В период Готики – http://www.kck.ru;
4. Георгиева С. «Готическое
искусство», М. 1998;
5. Колодинский М. «Огонь Монсальвата
– секреты готического стиля», М. 2005.
|