Реферат: Достопримечательности Италии

Алассио в провинции Савона (Savona) - один из прекраснейших пляжных курортов на горном Лигу­рийском побережье. На примор­ском бульваре оставляют автогра­фы знаменитые люди и можно отыскать подписи Эрнеста Хемин­гуэя и Тура Хейердала.

На границе с Пьемонтом, в го­рах, расположен город Сасселло (Sassello), сохранивший средневе­ковый облик. Там есть старинный мост и церковь Сан-Джованни (Chiesa di San Giovanni, XII). Ку­рортный поселок Диано-Марина (Diano Marina) после землетрясе­ния 1887 г. почти полностью вы­строен заново. Здесь много гости­ниц, дискотек, ресторанов и мага­зинов. Море в заливе Диано не­обыкновенно чистое, и курорту присужден голубой флаг - знак чистой морской воды. На ж/д стан­ции в Diano Marina открывается великолепный вид на морское по­бережье.

В провинции Савона есть инте­ресные музеи. В Бардино-Нуово, Тово-Сан-Джакомо (Bardino Nuovo, Tovo San Ghacomo) это Музей ба­шенных часов С. Бергалло. Он от­крыт в 1992 г. по инициативе муни­ципальной администрации местечка Тово-Сан-Джакомо. Экспозиция размещена в старом муниципаль­ном дворце Бардино-Нуово. Здесь выставлены часы, их части и детали, созданные часовых дел мастера­ми из известной семьи Бергалло и другими часовщиками.

В населенном пункте Алтаре (Altare) есть Музей стекла и сте­кольного искусства, где выставле­но более 2000 предметов: произве­дения искусства, бытовые изделия, стеклянная посуда для химии и фар­макологии, инструменты и формы для ручной обработки стекла. Боль­шинство экспонатов местного про­изводства из города Алтаре.

21. Милан

Город основали кельты в Паданской низменности на пути, соединяющем Апеннинский полуостров с землями франков. В III в. до н.э. римляне на­звали его Медиоланум (стоящий посреди равнины) и сделали адми­нистративным центром. В 313 г. им­ператор Константин провозгласил в Милане эдикт о свободе исповеда­ния христианской веры. После ос­нования Константинополя и разде­ления Римской империи на Восточ­ную и Западную Милан стал столи­цей последней, однако вскоре сто­лицу перенесли в Равенну, и город на время утратил прежнее полити­ческое значение. Милан захватыва­ли остготы, лангобарды, франки. После смерти Карла Великого Ми­лан возродился и стал городом-коммуной. Одновременно он рас­пространил свое влияние на окружающие города - Комо, Лоду, Павию, Пьяченцу и Тортону. В 1158 г. войска Фридриха I Барбароссы захватили Милан.  Жители оказали упорное сопротивление. И в марте 1162 г. император, уже полностью подчинивший север Италии сровнял непокорный город с землей. В 1167 г. для согласованного сопротивления захватчикам был создан союз городов - Ломбардская лига, во главе с Миланом. В 1176 г. в битве при Леньяно войска Лиги одержали победу - Фридриху пришлось знать независимость коммун Ломбардии. Позже Милан стал столицей достаточно сильного и влиятельного территориального образования  -  Миланского  герцогства (1385). Город достиг наивысшего расцвета в период правления Jlюдовика Моро, который привлек многих выдающихся деятелей культуры и искусства. С 1482 по 1499 г. в Милане работал Леонардо да Винчи. С 1535 по 1713 г. Миланским герцогством владели испанцы, затем австрийские Габсбурги, от власти которых Милан освободил Наполеон Бонапарт в 1796 г. Он провозгласил Милан столицей Цизальпинской    республики, подчиненной Франции, но имеющей право на развитие собственной   политики и культуры. После падения империи Наполеона в 1814 г. Ломбардию вновь присоединили к Австро-Венгерской империи. Непрекращающиеся восстания против захватчиков и помощь Франции привели к созданию нового итальянского королевства летом 1859 г., частью которого стали миланские земли. Несмотря на то, что Италия была  союзником Германии во время Второй мировой войны, немцы оккупировали ее северную часть, и Милан стал  центром  Сопротивленния (1943-45). После войны миланцы –направили все усилия на развитие городской экономики и культуры и произошло «миланское чудо» возник симбиоз промышленности искусства.

22. Миланский собор

Миланский собор посвящен рож­деству Богоматери, но называют его чаще просто Дуомо (il Duomo) или по-милански — el Domm. Пер­вый городской собор (IV), освященный во имя св. Теклы (Феклы), располагался на том месте, где те­перь разбита p. del Duomo. Во время строительства подземки архео­логи обнаружили его фрагменты, которые можно осмотреть, спус­тившись на станцию метро Duomo. Базилику раннехристиан­ского времени и современный со­бор роднят гигантские размеры. Пятинефный храм Медиолана сво­ими геометрическими параметра­ми (80x45 м) лишь немного усту­пал главному христианскому собо­ру Средних веков — Сан-Джован-ни-ин-Латерано (100x53 м).

Длина современного Милан­ского собора — 157 м, ширина в трансепте - 92 м (в интерьере со­ответственно 148 и 91 м). Он тре­тий по величине в Европе (после соборов Св. Петра в Риме и Св. Павла в Лондоне). Одних статуй в нем насчитывается 3 400. Единственный в Европе беломрамор­ный готический колосс строился целую вечность: первые блоки в фундамент храма заложили в 1386 г. при легендарном правителе Джан Галеаццо Висконти, а проект фасада, законченного к 1813 г., утвердил Наполеон I в 1805 г.

За пять столетий архитектур­ная мода в Европе сменилась не раз, но зодчие неуклонно придер­живались готического направле­ния, заложенного в проект первым строителем Симоне да Орсениго, мастером из Кампионе. Над возве­дением собора трудились итальянские, немецкие и французские мастера. Когда же один из пригла­шенных архитекторов - француз Жан Миньо посмел критиковать архитектуру собора, его отстрани­ли от работ, и после этого собор достраивали только итальянцы. В 1572 г. архиепископ Карло Борромео освятил храм. Однако даже во времена Стендаля, писавшего о том, как он разглядывал с высоты его шпиля город Бергамо, Миланский собор еще не принял совре­менный вид. До 1808 г. над пере­крестьем нефа и трансепта возно­сился лишь один (зато самый вы­сокий) шпиль высотой 108,5 м. Его строили с 1765 по 1769 г., а в 1774 г. на вершине установили по­золоченную статую Мадонны (Madonnina, 4 м). Каменный лес из 135 мраморных игл, устремля­ющихся в небо и с такой силой пе­редающих настроение готической архитектуры, — создание XIX в. Соборная площадь (piazza del Duomo) утратила старые портики, восходившие ко временам Джан Галеаццо Висконти, в 1859 г. Так невообразимо долго строились храмы в других странах Европы, но для Италии это исключитель­ная редкость. На крышу собора (шпал, terrazzi) можно подняться с улицы по лестнице от северной стены храма или на лифте со сто­роны апсиды.

Вертикальное членение фасада (высота 56 м, ширина 68 м) архитектурно подчеркивает внутреннюю пятинефную планировку базилики, а в плане собор представляет собой латинский крест. Внутрь базилики ведут пять затейливо орнаментиро­ванных входов, расположенных между сложными контрфорсами. Барельеф фронтона, созданный скульптором Г. Висмаром из каррар­ского мрамора по рисунку Черано, называется «Сотворение Евы».

К достопримечательностям ин­терьера надо отнести мавзолей Джан-Джакомо Медичи (1563) работы Леоне Леони, деревянные хоры, порфировую египетскую ванну IV в., которую используют как крестильную купель.

Надгробный памятник Медичи интересен как совершенный обра­зец владения мастером техникой ваяния: знаменитый кондотьер с детства хромал, и скульптор ис­кусно задрапировал его искале­ченную ногу.

Ошеломляет статуя христиан­ского мученика св. Варфоломея (Бартоломео,   1562), с которого живьем содрали кожу. Скульптор Марко д'Аграте, гордясь своей ра­ботой, начертал на постаменте: «Не Пракситель создал меня, а Марко д'Аграте» - таким совершенным сделал он этот образец анатомии.

Первые шесть окон стены пра­вого нефа забраны витражами XV в. - самыми древними в этой базилике.

В левом крыле трансепта не может не привлечь внимание 5-метровый бронзовый канде­лябр (XIII) французской работы (мастер Никола из Вердена).

В крипте и сокровищнице, куда можно пройти по лестнице, начи­нающейся справа от главного ал­таря, хранится серебряная урна с останками св. Карло Борромео -знаменитого миланского архи­епископа, умершего в 1584 г. Кро­ме того, здесь можно посмотреть на коллекцию изделий церковного прикладного искусства, выполнен­ных из золота, серебра и слоновой кости.

23. Королевский дворец

Неоклассицистический фасад дворца смотрит на правую (юж­ную) стену собора . За время су­ществования у этого здания не раз менялись владельцы, что изменяло его архитектурный облик. Совре­менный вид дворец приобрел в XVIII в. (арх. Дж. Пьермарини). К сожалению, интерьеры памятника не пережили бомбежку союзной авиации 1943 г. Старинные фрес­ки, скульптура и мебель почти полностью утрачены. Здание дворца занимают Музей собора, Городской музей современного ис­кусства и выставочные залы.

24. Музей собора

Музей занимает первый этаж Ко­ролевского дворца. Один из самых любопытных экспонатов выстав­ки, посвященной истории строи­тельства и реставрации собора — масштабная (1:20) модель Дуомо (итал. modellone), выполненная из дерева. Ее собирали с XVI по XIX в. параллельно с возведением са­мого храма.

Кроме того, в музее хранится часть убранства мраморной бази­лики - скульптура, ковры, витра­жи и великолепное распятие Ариберта 1040 г.

25. Художественная галерея Амброзиана

Пинакотека Амброзиана располо­жена во дворце, построенном в 1603 г. для кардинала Федерико Борромео. Его же коллекции со­ставили основу галереи. Экспози­цию открывают любимые карди­налом Федерико венецианцы и ху­дожники миланской школы, цели­ком захваченные влиянием Лео­нардо да Винчи. На стенах зала 1 размещены «Поклонение волхвов»

Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7