Курсовая работа: Русская культура первой половины 18 века
Петербург принимал "строгий, стройный вид". Во второй половине
XVIII в. архитектор И.Старов построил здание Таврического дворца, Троицкий
собор Александро-Невской лавры, В.И.Баженов - Каменноостровский дворец и
Арсенал, А. Ф. Кокоринов и Ж. Б. Валлен-Деламот - Академию художеств и Гостиный
двор, А. Ринальди - Мраморный дворец, Ю. М. Фельтен - набережную Невы и решетку
Летнего сада, Д. Кваренги - Академию наук и другие здания. Складывался
неповторимый облик Петербурга:
По оживленным берегам Громады стройные теснятся Дворцов и башен; корабли
Толпой со всех сторон земли. К богатым пристаням стремятся. В гранит оделася
Нева, Мосты повисли над водами...
(А. С. Пушкин).
Выдающимися архитектурными постройками обогатилась и Москва. Гениальный
русский архитектор В. И. Баженов возвел дом Пашкова (ныне старое здание
Российской государственной библиотеки). Ученик и друг В. И. Баженова М. Ф.
Казаков создал большое количество общественных зданий и особняков, и сегодня
украшающих столицу. Это здание Сената в Кремле, Колонный зал Благородного
дворянского собрания, старое здание Московского университета, псевдоготические
узоры Петровского дворца и другие великолепные постройки.
В первой половине XVIII в. общий процесс обмирщения искусства, потребности
государственной жизни дали толчок развитию скульптуры. Скульптурные изображения
стали неотъемлемой частью создаваемых садово-парковых комплексов в новой
столице и ее пригородах, а также триумфальных арок, ворот, возводимых в память
о победах русского оружия. Интерес к человеку вдохновлял художников на создание
скульптурных портретов. Так же как и в других видах искусства, в скульптуре
первой половины XVIII в. господствовал барроко, во второй половине -
классицизм.
Из мастеров барокко крупнейшим был Б. К. Растрелли - отец знаменитого
архитектора. К числу его лучших работ относятся бюсты Петра I и А. Д.
Меншикова, портретная статуя в рост императрицы Анны Иоановны с арапчонком.
Уже в парсунах и иконописи XVII в. (например, С. Ушакова) наметился путь
перехода к светскому искусству. В первой половине XVIII в. особенно ярко успехи
русской живописи отобразились в творчестве А. Т. Матвеева и И. Н. Никитина.
Ведущим жанром их творчества был портрет. В портретах Петра I и
"Напольного гетмана" И. Никитина, в "Автопортрете с женой"
А. Матвеева художники наряду с показом портретных черт своих героев передали их
внутренний мир, духовную индивидуальность. Эта черта русской портретной
живописи - передача богатства внутреннего мира человека, его неповторимой
индивидуальности - поставила русский портрет XVIII в. в ряд выдающихся
достижений мирового искусства
Чуть старомодно, по форме напоминая парсуну, выглядят портреты художника
А. П. Антропова: А. М. Измайловой, Петра III. Близок к А. П. Антропову по
живописной манере И. П. Аргунов, вышедший из числа крепостных Шереметевых
(портреты "Неизвестная крестьянка", "Калмычка Аннушка" и
др.). Ф. С. Рокотову с его филигранной техникой лучше других удалось передать
внутренний мир изображаемых: портреты поэта В. И. Майкова, мужа и жены
Суровцевых. Крупнейший портретист второй половины XVIII в. Д. Г. Левицкий
выразил многогранность человеческой натуры, например, в портретах Н. И.
Новикова, богача и мецената П. Демидова, воспитанниц Смольного института, Д.
Дидро. В образах, созданных В. Л. Боровиковским, сильнее выявлены интимные
стороны человеческой натуры. Художник явно находился под влиянием
сентиментализма (портреты М. И. Лопухиной, А. Б. Куракина, В. И. Арсеньевой й
др.).
Наряду с портретной живописью распространение в XVIII в. получила графика
(А. Ф. Зубов), мозаика (М. В. Ломоносов), пейзаж (С. Ф; Щедрин) и особенно
картины на исторические и мифологические сюжеты (А. П. Лосенко). В акварелях И.
А. Ерменева и картинах М. Шибанова впервые в русской живописи появилось изображение
жизни крестьян. Сохранились и народные картинки - лубок.
Первый русский профессиональный театр возник в 1750 г. по инициативе купца Ф. Г. Волкова в Ярославле. Спустя два года театр переехал в Петербург, а
в 1756 г. царским указом был преобразован в Российский театр (ныне
Академический театр драмы им. A.С.Пушкина).
Одновременно крупнейшие русские вельможи создавали театры у себя в
вотчинах или в своих столичных домах, где актерами были их крепостные крестьяне
(в Москве и Подмосковье, например, их было более 50). В стране насчитывалось
более 100 крепостных оркестров. Наиболее известен московский театр Шереметевых
в Останкине, славу которому принесли актеры из крепостных крестьян -
драматическая актриса и певица П. И. Жемчугова и балерина Т.В.Шлыкова.
В XVIII в. было положено начало балетному искусству в России: в 1738 г. в Петербурге открылась первая балетная школа. В этом же столетии были написаны и поставлены
также первые русские оперные спектакли: опера "Анюта", композитором
которой считают
B. А. Пашкевича, "Мельник-колдун, обманщик и сват" М. М. Соколовского,
"Ямщики на поставе" Е. И. Фомина; создавал свои произведения композитор
Д. С. Бортнянский.
Одним из важнейших результатов развития русской культуры в XVIII в. был
процесс складывания русской нации. Победа светского направления в искусстве,
установление широких связей с культурой других народов, успехи науки
подготовили подъем русской культуры в XIX в.века, его неповторимой
индивидуальности - поставила русский портрет XVIII в. в ряд выдающихся
достижений мирового искусства.
Чуть старомодно, по форме напоминая парсуну, выглядят портрс ты художника
А. П. Антропова: А. М. Измайловой, Петра III. Близок к А. П. Антропову по
живописной манере И. П. Аргунов, вышедший из числа крепостных Шереметевых
(портреты "Неизвестная крестьянка", "Калмычка Аннушка" и
др.). Ф. С. Рокотову с его филигранной техникой лучше других удалось передать
внутренний мир изображаемых: портреты поэта В. И. Майкова, мужа и жены
Суровцевых. Крупнейший портретист второй половины XVIII в. Д. Г. Левицкий
выразил многогранность человеческой натуры, например, в портретах Н. И.
Новикова, богача и мецената П. Демидова, воспитанниц Смольного института, Д.
Дидро. В образах, созданных В. Л. Боровиковским, сильнее выявлены интимные
стороны человеческой натуры. Художник явно находился под влиянием
сентиментализма (портреты М. И. Лопухиной, А. Б. Куракина, В. И. Арсеньевой и
др.).
Наряду с портретной живописью распространение в XVIII в. получила графика
(А. Ф. Зубов), мозаика (М. В. Ломоносов), пейзаж (С. Ф. Щедрин) и особенно
картины на исторические и мифологические сюжеты (А. П. Лосенко). В акварелях И.
А. Ерменева и картинах М. Шибанова впервые в русской живописи появилось изображение
жизни крестьян. Сохранились и народные картинки - лубок.
2. Социально-экономическое
развитие России во
второй половине XIX века
Важнейшей особенностью социально-экономического развития России в первой
половине XIX в. (или, как принято говорить, в пред-реформенные годы) являлся
прогрессирующий процесс разложения феодально-крепостнической системы.
Начало этого процесса можно отмести ко второй половине XVIII в., более
отчетливо он стал проявляться в последнее его тридцатилетие. В 30-50-е годы XIX
в. противоречия между старыми феодальными производственными отношениями и
развивающимися производственными силами общества достигают степени конфликта,
т.е. перерастают в кризис феодального способа производства. В недрах
крепостнической системы в этот период развивались новые капиталистические
отношения.
Современная отечественная историография отказывается от бытовавшей ранее
трактовки кризиса феодально-крепостнической системы, как времени состояния
полного упадка. Наряду с кризисными явлениями (регрессивными процессами,
происходившими в помещичьей деревне, базировавшейся на крепостном труде)
наблюдалось и заметное развитие производственных сил. Правда, происходило оно
прежде всего на базе мелкотоварного и капиталистического производства.
В условиях аграрной страны эти процессы наиболее рельефно проявлялись в
сельскохозяйственной сфере. Для феодализма в целом характерна феодальная
собственность на землю (помещика или феодального государства) при наличии
мелкого крестьянского хозяйства, имевшего свой земельный надел и другие
средства производства и включенного в экономическую структуру хозяйства
феодала. При этом хозяйство носило натуральный характер, а принуждение было
внеэкономическим (личная зависимость крестьянина от помещика), свойственным для
этого способа производства был и низкий рутинный уровень применяемой техники.
Россия с ее практически неограниченными природными и людскими ресурсами
развивалась в первой половине XIX в. весьма медленно. Рост товарно-денежных отношений,
вызывавший заинтересованность помещиков в повышении доходности своих хозяйств,
при сохранении барщинной формы эксплуатации неминуемо вел к расширению
собственной запашки помещика. Происходить это могло либо за счет распашки
других угодий (лесных массивов, покосов и т.п.), либо за счет сокращения
земельных наделов крестьян. В первом случае это зачастую приводило к нарушению
сложившегося баланса в структуре угодий, сокращению поголовья скота (и, как
следствие, снижению количества удобрения, выносимого на поля).
Во втором - подрывалась экономика крестьянского хозяйства. В России в
первой половине XIX в. наблюдались случаи, когда помещики вообще отбирали землю
у своих крестьян, переводя их на месячный паек ("месячину").
Крестьяне не были заинтересованы в результатах своего труда, что вызывало
падение его производительности. В процентном отношении количество барщинных хозяйств
не только не сокращалось, но даже несколько выросло.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5 |