Курсовая работа: Архитектор Ф.-Б.Растрелли в Петербурге
С 1730 года,
с воцарением Анны Иоанновны, начинается новый период в жизни Франческо
Бартоломео. Период, когда многообещающий с неуемной фантазией подмастерье постепенно
становится модным придворным мастером.
За два
прошлых десятилетия принцессе Анне наскучили холодные и тесные покои. Теперь по
праву она требовала пышности и роскоши, которую так хотел дать Бартоломео Карло
Растрелли.
Первый заказ
от всесильного фаворита императрицы Бирона Растрелли получил весной 1732 года:
построить на пустыре между Невским и Большой Морской вместительный и удобный
манеж. С этим заданием он успешно справляется.
Осенью 1734
года Бирон вновь призывает к себе архитектора для того, чтобы поручить ему
возвести замок в Курляндии. День закладки дворца — 24 мая 1736 года — стал
праздником для архитектора. Знакомство с чертежами, по которым велось
строительство дворца, не обнаруживает прямого заимствования молодым Растрелли
приемов и методов архитекторов более старшего поколения. В этом особенность
таланта Растрелли, который, воспринимая своим пылким воображением чужие
открытия, создавал свое творение, ни на что не похожее и неповторимое.
Вскоре появился
долгожданный и радостный указ: «Ее императорское величество указала именным
своего императорского величества указом…архитектору де Растрелли по учиненному
с ним контракту быть при дворе своего императорского величества придворным
архитектором…» (4)
Итак,
официальным строителем дворцов для Анны Иоанновны в Москве и Петербурге
числился Бартоломео Карло Растрелли. А сын принимал участие в составлении
проектов. И, скорее всего, очень значительное. В выдумке, в архитектурной
фантазии Растрелли-младший превосходил отца. (Вспомним свидетельство Кантемира.)
И Растрелли-старший, вероятно, понимал это. Вот почему, находясь в преклонном
возрасте, когда уже никто не мог опровергнуть его, Франческо Бартоломео
Растрелли все работы этих лет приписал единолично себе.
В 1738 году
курьер доставляет в Митаву пакет с высочайшим рескриптом – государыня
императрица жалует Франческо Бартоломео Растрелли звание обер – архитектора.
Двадцать два года со дня приезда в Россию он ожидал этого дня. Он думал и
мечтал о нем. Наконец свершилось. Того, чего не смог добиться отец, достиг сын.
Строительство
дворцов было политикой. Размах и роскошь свидетельствовали о богатстве и
могуществе. А за внушительными размерами и пышностью убранства можно было
укрыть расстроенные финансы, тайное желание казаться сильнее, чем ты есть.
Только за три года, с 1744-1747 годов архитектору Растрелли помимо всех прочих
дел поручено: закончить строительство Аничкова дворца, сделать новую пристройку
к Зимнему дворцу Анны Иоанновны, перестроить дворец в Петергофе.
Растрелли был
очень требователен к себе в работе и того же требовал от своих помощников.
Особой жалости к людям у Растрелли, видимо, не было. Условия жизни и семейные
обстоятельства подручных мало волновали обер-архитектора. Единственный критерий
— быстрота, четкость и качество исполнения порученного дела.
С честолюбивым,
эгоистичным и вспыльчивым обер-архитектором, вероятно, было не так легко и
просто работать. Можно было ожидать скандалов, взаимных обид, но привлекала и
подкупала бесконечная игра фантазии, талантливость, жизнелюбие итальянца. До
сего дня в архивах не обнаружено ни одной жалобы архитекторов на Растрелли, ни
одного расследования склоки или ссоры. Значит, работали согласно, увлеченно,
помогая и даже творчески обогащая друг друга. А с чиновниками, с придворными
служителями — ругался. Исступленно, зло, обидно. Не мог терпеть канцелярских
бездельников. Будучи чрезвычайно активным, он мог сразу вести параллельно
несколько дел. Вот, например, перечень работ Растрелли за 1748 год- проект и
чертежи убранства помещений Петергофского дворца; разработка проекта Смольного
монастыря; строительство дворца в подмосковном селе Перово, проект сооружения
Андреевского собора в Киеве, завершение строительства Аничкова дворца, проект
убранства его покоев, мебели, проект иконостаса Преображенского собора в
Петербурге, украшения для банкетных столов праздничных императорских обедов,
строительство большого дворца для гофмаршала Шепелева.
Иногда такая
загруженность работой приводила Растрелли к некоторым просчетам, В частности,
известны неудачные решения Растрелли при строительстве киевского храма в честь
Андрея Первозванного (1744— 1752). Исследователи считают, что Андреевская
церковь Растрелли — это поиск решения, идея будущего собора, воплощенная затем
в Смольном Монастыре.
Всё,
сооруженное Растрелли на протяжении своей жизни: великолепные дворцы и
роскошные дома, соборы и храмы, парки и сады - и те, что уцелели, и те что были
подняты из руин, опаленных войной, вызывают сегодня у нас неподдельное
восхищение. Мы уже не мыслим свое существование без них. Ибо они часть
полученной нами в наследство духовной и художественной культуры.
Наконец, мы
можем воочию увидеть русское барокко в исполнении Франческо Бартоломео
Растрелли.
Пред нами
одно из красивейших творений Растрелли – Смольный монастырь.
Здесь мы
сделаем с Вами остановку.
II. Смольный монастырь -
одно из совершенных созданий Ф.Б. Растрелли
1.
Смольный монастырь – доминанта в застройке района и панораме невских берегов
Елизавета Петровна решила накануне своего сорокалетия
построить величественный монастырь. Указано было строить монастырь небывалый по
красоте и великолепию – памятник благополучному царствованию. Стол двадцать
девять благородных семей составят окружение будущей настоятельницы. Для каждой
отдельный апартамент.
Храм поднялся
в центре крестообразного двора, образованного двухэтажными кельями, очень
похожими на небольшие загородные дворцы. Устремленный ввысь, стройный и
нарядный огромный собор кажется очень легким, способным в любое мгновение
оторваться от земли. А обилие колонн и декоративных украшений рождает ощущение,
что он не построен, а вылеплен из камня. К сожалению, Растрелли не довелось
полностью воплотить свой замысел: не были отделаны интерьеры, и осталась только
в модели ажурная 140-метровая колокольня. Деньги понадобились на войну с
Пруссией и для строительства нового Зимнего дворца.
Последней в модели рождалась колокольня. Доминанта
ансамбля. Монументальным столпом эпохи. Но, растреллиевский столп так и не
поднялся над Петербургом.
Растрелли не
пришлось закончить здание собора: в 1757 году строительство (начатое в 1748
году) приостановилось в связи с Семилетней войной, война с Пруссией. Деньги, отпущенные на строение
Смольного монастыря, потребовались армии. К началу войны с Пруссией успели
только завершить строительство келий.
Собор – доминанта в застройке района и панораме невских
берегов.
Волею судьбы
так получилось, что неподалеку от площади, названной в честь нашего героя,
недалеко от одного из его любимейших творений находился дом, где он жил.
2.
Смольный монастырь – жемчужина творчества Ф.Б. Растрелли
Именно в соборе Смольного особенно наглядно проявилось
отличие барокко Растрелли от барокко европейского. В европейских странах фасад
– всегда самостоятельно созданная архитектурная «картина», никак не связанная с
объемной композицией здания, все богатство демонстрируется на главном фасаде.
Собор же Смольного «всефасаден». Причем каждая из сторон храма не только
смотрится самостоятельно торжественной и нарядной, но и разнится от прочих.
Зодчий исполнил указание императрицы – возвести собор в
традициях русского пятиглавия. Но вместо строгого и правильного объема
древнерусского храма выросло строение, поражающее своим логичным сочетанием
разнообразных геометрических объемов, вогнутых и выпуклых плоскостей.
Оригинально
решение пятиглавой церкви - собора Смольного монастыря. Смольный монастырь
вообще наиболее совершенное создание его гения, развернувшегося здесь во всю
свою ширину. Это не только лучшая жемчужина в творчестве Растрелли, это и
наиболее "русское" из его произведений.
В Смольном Растрелли достиг того, что храм раскрывает свою
красоту и свое величие абсолютно с любой точки монастырской территории, будучи
с ней неразрывно связанным, логично являясь ее смысловым центром.
Несмотря на
незавершенность строительства, Смольный монастырь не только по замыслу, но и по
исполнению остается одним из самых значительных и цельных произведений
Растрелли, одним из замечательных архитектурных ансамблей XVIII века.
В 30-е годы XIX века
архитектор В.П.Стасов, которому наконец-то поручили завершить недостроенный
ансамбль, записал в своем дневнике: «Характер зданий, произведенных графом
Растрелли, всегда величественен …всегда согласен с местоположением,…внутреннее
устройство превосходно удобно,…не обременен по тогдашнему времени множественными
украшениями …»(5)
III. Эволюция почерка
Растрелли сквозь призму времени и стилей
1. Ф.Б.Растрелли
– придворный архитектор
Мы с Вами
выезжаем на Шпалерную улицу. Слева от Вас находится Таврический дворец, а в
правые окна автобуса Вы можете видеть дом №48, где жил Франческо Бартоломео в 30-е годы XVIII века. Совсем рядом отсюда на проспекте
Чернышевского дом 3 находилась Канцелярия от строений, где так часто бывал
Франческо Бартоломео.А сразу через несколько домов находится дом №31 по
Шпалерной улице. Здесь жил Франческо Бартоломео в 20-е годы XVIII века. Таким образом на Шпалерной
находится целых два дома, связанных с жизнью нашего зодчего. Мы выезжаем на
набережную реки Фонтанки, откуда мы выедим на Невский проспект, где мы
познакомимся с еще одним творением Франческо Бартоломео – Аничковым дворцом,
который был сооружен, когда Растрелли был еще обер-архитектором. Последний раз, когда
фортуна была благосклонна к Растрелли, когда, как это ни парадоксально, Петр III
удостоил наградой архитектора за его труды. Он пожаловал Растрелли званием
генерал-майора и орденом Св. Анны. Петр III оказался единственным из
всех государей и императриц, при которых творил Растрелли, кто оценил его труды
таким образом. После переворота 1740 года, который осуществил Миних в пользу
Анны Леопольдовны, матери Иоанна VI, Растрелли было приказано прекратить все
работы в Курляндии и срочно явиться в Петербург. Миних, который теперь стал
первым министром, принял архитектора ласково и поручил ему построить для новой
правительницы Анны Леопольдовны российский Версаль в Летнем саду. Растрелли
понял, что талантливый архитектор так же нужен двору, как опытный хороший
ювелир или певец. В конце февраля 1741 года Растрелли подготовил проект нового
Летнего дворца, а в июне того же года в торжественной обстановке состоялась его
закладка.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6 |