Контрольная работа: Творческое наследие В.А.Товстоногова

Последнее выступление — рассказ о штурме Берлина и о капитуляции фашистской Германии — также подкреплялось кадрами кинохроники «Последние дни войны», «Бои в Берлине», «Взятие Рейхстага». А после встроенных монтажным способом кадров кинолент, воспроизведенных на экране, участники вечера были подготовлены к следующему этапу сценария - восприятию и исполнению стихов и песен.

Как символ победы возникал в конце вечера на экране памятник воину-освободителю в Трептов - парке в Берлине. К нему были обращены слова клятвы сегодняшних мальчишек, собравшихся на вечер.

Вывод: из приведенного примера ясно, что монтажный метод в разработке данного эпизода литературного сценария музыкально-поэтического представления построения сценария сыграл важную и необходимую роль, явился особым композиционным ходом, который плавно лег в основу сюжета, прошел через все содержание и стал его цементирующим началом.

Список использованной литературы

1. Борисов С.К. «Основы драматургии театрализованного действия»

Учебное пособие. ЧГАКИ. Челябинск, 2005.

2. Захова Б.Е. Мастерство актера и режиссера. - М.: Просвещение, 1978.

3. Генкин Д.М., Конович А. Сценарное мастерство культпросвет

работника. М., 1984. - ( Б-ка в помощь клубному работнику. Вып.11/

4. Марков О.И. Сценарно-режиссерские основы художественно –

педагогической деятельности клуба. - М., 1988.

5. Русский драматический театр Энциклопедия. /Под ред. М.И.Андреева,

Н.Э.Эвенигородской, А.В. Мартыновой. – М.: Большая Российская

Энциклопедия, 2001.

6. Товстоногов Г. А. Классика и современность. - М., 1975

7. Товстоногов Г. А. Зеркало сцены. В 2 тт. - Л., 1980, 1984.

8. Чечетин А.И. Основы драматургии театрализованных представлений.

- М., 1981. С. 88-104, 107-110.

9. Шароев И.Г. Режиссура эстрады и массовых представлений. - М., 1981.

10. Фелонов Л.Б. Монтаж как художественная форма–М.: Просвещение,1966