Контрольная работа: Історія виникнення та розвиток побутових танців cередньовіччя

Фарандола

Старовинний французький танець, батьківщиною якого вважається Нижній Прованс. Але багато літературних джерел указують на античне походження цього танцю, знаходячи в його малюнку схожість з складними поворотами в лабіринті Мінотавра. Танці, фарандолу, що нагадують, в своє

час були широко поширені по всій Європі. Вони то з'являлися, то зникали або входили до складу інших, складніших народних танців.

Мелузін Вуд — автор великої праці по історичному танцю, що вийшов в 1952 році в Лондоні, —пишет, що фарандола була однією з форм кароля, в якому танцюючі утворювали ланцюг, рухаючись під час всього танцю однією лінією.

Більшість дослідників відносить фарандолу до танців типу відкритого круга і пов'язує її походження з бранлем. нехитрі рухи фарандоли, що в основному складаються із звичайного кроку, перегони, доступні кожному.

Жодне народне свято, жодне весілля не обходилися без фарандолы, якій закопчувалося гуляння.

За дуже віддалених діб фарандола не мала складних ходів. В ній могла брати участь будь-яка кількість виконавців, які шикувалися ланцюжком і мчали вгору і вниз по сільській вулиці або площі. Ланцюг очолював чоловік, що виконував роль ведучого. Від його уміння і винахідливості залежали ходи, ритм і характер поповнення танцю. Ведучим вибирався той, хто не тільки добре знав танець, але і умів жартувати, імпровізувати рухи. Всі учасники повинні були підкорятися ведучому і слідувати його вказівкам. Ланцюг фарандоли закінчував чоловік, оскільки він при повороті міг теж виявитися ведучим. У провідного н замикаючого вільна рука лежала на стегні. Виконавці трималися за руки або за хустки, які були у них в руках. З'єднуватися хустками було особливо прийнято на півдні Франція, де цей танець був дуже поширений і зберігся дотепер.

Турніджер

Хлопці і дівчата, тримаючись за руки, під акомпанемент волинки рухаються по кругу.

Виконавці, узявшися за руки, стоять парами по кругу (дівчина зліва від хлопці).

Число пар може бути необмеженим

Основний рух танцю: крок лівою ногою вперед, права нога на підлозі (перша восьма).

Крок правою ногою вперед на низькі напівпальці, одночасно ліва підіймається на напівпальці (друга восьма).

Права нога, напівзігнута в коліні, проходить вперед в IV повітряну позицію на croise, одночасно ліва нога робить маленьке pliй (третя восьма).

Бурре

Старовинний французький танець, в основі якого лежать видозмінені і ускладнені рухи бранля. Батьківщина буре — Овернь. Спочатку це був місцевий танець, потім він став виконуватися в Бурбонне, Анжу, Беррі і звідси розповсюдився по всій Франції. Існують парні і хороводи різновиди буре.

Акомпанементом до буре був частий спів самих виконавців, гра на волинці, удари каблуками, вигуки.

Схема танцю може бути різною. Але частіше за все буре має лінійну побудову. Чоловіча і жіноча шеренги стоять один проти одного. Перша пара починає рух, інші по черзі його повторюють. Танець може бути круговим, але рухи залишаються ті ж, що і при лінійній композиції.

В бурре велике значення має рух рук. Під час танцю вони то опускаються, то підіймаються вгору, то лежать на стегнах. Жінка може притримувати спідницю.

Рухи ніг дуже прості і складаються з двох стрибків то па одну, то на іншу ногу. Стрибки чергують з pas marchй і pas de bourrйe.

В різних місцевостях Франції виконання буре і характер нею рухів мали своп особливості. Овернци танцювали в дерев'яних черевиках (сабо), рухи були повільними, важкоатлетами, з сильним ударом каблука на третю четверть. В Бурбоне буре виконувався в подвійному ритмі з підстрибуванням і викиданням ноги в повітря, па другу четверть робився акцент ударом каблука об підлогу.

Різновидів буре дуже багато. І зараз в Оверні є декілька варіантів цього старовинного танцю. Нижче ми описуємо буре, виконуване в наші дні однією парою в місцевості Velay (Франція).

Ригодон танець музичний середньовіччя

Старовинний народний танець, популярний на південному сході Франції — в Дофіні, Провансі, Лангедоке.

Деякі історики вважають, що свою назву він одержав на ім'я вчителя танців Ріго, ніби що склав цей танець.

Відомий німецький дослідник Курт Закс бере під сумнів таку версію.

Він затверджує, що в основі назви — італійські слова rigodone, rigalone, rigoletto, що значить — танець хороводу. Існують думки, ніби назва «ригодон» походить від старонімецького слова riegen або французького rigoler — танцювати.

Вірне всього ригодон зараховувати до старовинних французького контрдансам.

Як і пригнічуюче більшість танців, ригодон походить від бранля. От чому, розвинувшися в самостійну форму, він зберігає риси, властиві іншим танцям.

Живий характер ригодону ріднить його з такими танцями, як буре і монтаньяр.

Бассданси

Бассданси — збірна назва безстрибкових старовинних придворних танців, основу яких складають елементи народної хореографії.

Бассданси часто називають «прогулочними» танцями. І дійсно, вони більш схожі на церемоніальний хід або чинну ритуальну процесію.

В літературі по старовинних танцях бассданси підрозділяються на французькі і італійські (як, наприклад, в передмові Лаура Фонту до праці Туано Арбо, паризьке видання, 1888).

В італійських бассдансах був змішаний ритм, перехідний з потрійного в подвійний, рухи — більш прискорені.

Французькі бассданси носили урочистий характер. Кроки були ковзаючими. Під час танцю пані вправно управляли своїми довгими шлейфами, красиво їх заокруглюючи,  прагнучи при цьому не піднімати їх з підлоги.

Розкішний наряд кавалера доповнювався пелериною і шпагою. Перед початком танцю він знімав головний убір, пропонував пані руку і вів її в кінець залу, звідки починався танець.

В італійських бассдансах уклони кавалера робилися вліво, капелюх знімався лівою рукою.

Туано Арбо, як і багато французьких вчителів танців, вважає, що уклони в бассдансах потрібно робити управо.

Композиційний малюнок прогулочних танців міг будуватися у вигляді хороводу, ланцюга, ходу. Гордовита постава виконавців, що рухалися плавними ковзаючими кроками, додавала танцю урочисто строгий вигляд.

Бассданси гущавині всього виповнювалися під хоральні мелодії самих танцюючих, рідше — під акомпанемент лютні, флейти, арфи або труби.

Література

М. Васильева-Рождественская «Историко-бытовой танец»