Дипломная работа: Технология моделирования культурных программ на телевидении на примере анализа состояния и перспектив современных шоу-программ
Это лишь
некоторые из тех ролей, которые выбирают ведущие ток-шоу, но именно удачно
выбранная роль ведущего - залог огромной популярности программы у зрителя.
На основе
рассмотренных телепрограмм типа ток-шоу выделим принципы их моделирования:
1. Адресность
как аудиторно-тематическая направленность теле-ток-шоу: женское ток-шоу,
политическое ток-шоу и т.п.
2. Выбор
и анализ проблемной ситуации как первый этап работы над замыслом и сценарием
теле-ток-шоу.
3. Специфика
композиционного построения теле-ток-шоу: наличие ведущего; представление
проблемы; оппонентные мнения экспертов; дискуссионные выступления приглашенной
аудитории; резюме ведущего как обязательный элемент финала программы.
4. Рациональное
использование организационно-методических условий: подбор оптимальной аудитории;
организация съемочной площадки; тип трансляции.
МОДЕЛЬ
ТРЕТЬЯ - шоу-театр
Специфической
особенностью программ типа "шоу-театр" является то, что основным
выразительным средством, как и в театре, является актер или группа актеров,
которые разыгрывают интермедии.Б. Захава утверждает: "Актер - носитель
специфики театра. Актер неотделим от театра, и театр неотделим от актера. В
театре и драматург, и режиссер, и директор, и музыкант говорят со зрителем
через актера. Театральное бытие всему, что находится на сцене, сообщает актер. Полная
самостоятельность произведения или расчет на его интерпретацию через актера -
вот признак, по которому мы отличаем пьесу от поэмы или повести, декорацию - от
картины, сценическую конструкцию - от архитектурного сооружения".
Тематическую
основу этого типа программ составляют различные события и жизненные ситуации,
культурные и политические процессы, происходящие в обществе, социально значимые
для большой телевизионной аудитории. Разыгрываемые в действии актерами события
укрупняются, схематизируются, а иногда доводятся до абсурда. В последнем случае
(а именно он наиболее часто встречается на отечественном телевидении) мы имеем
дело с комедийным характером исполняемого действа. В теории театра такой тип
драматургии относят к комедии положений, характеров и нравов, где во главу угла
ставится "поведение человека в обществе, классовые различия, разница
характеров". Считая основным принципом создания телевизионных программ
типа "шоу-театр" обращение к комедии положений, остановимся подробно
на понятии "комическое" как художественной категории.
Условия
каждой эпохи рождают свои поводы для смеха и соответствующие им понятия о
комизме. Шедевры комедии отличаются тем, что, будучи в полной мере порождениями
своей эпохи, они касаются таких сторон жизни, которые всегда представляют
интерес, изображают типы, дающие справедливый повод для смеха во все эпохи. Пороки,
осмеиваемые в комедии, обычно связаны с особенностями данного социального строя
и определенной общественной группы, класса. Истинно комическое определяется
отступлением от подлинно человеческих идеалов. Смешны те характеры и поступки,
которые представляют собой отклонение от моральных основ жизни, исторически
определенного общественного, социально-политического и эстетического идеала.
Юмор
состоит в изображении смешного вообще; его эмоциональное воздействие рождает
веселье. Ирония представляет собой тонкую форму насмешки, заключающуюся в
определенном отношении автора и публики к происходящему. Другая форма
драматической иронии образуется в результате стечения обстоятельств, часто
создаваемых самими персонажами.
Комедии
подразделяются на две группы: 1 - произведения "низкого", грубого
комизма, основанного на фарсовых положениях; 2 - так называемая "высокая"
комедия, утверждающая важные общественные и нравственные идеи. Комедии
различаются и по принципу преобладания в них одного из двух важнейших
компонентов композиции: комедия положений и комедия характеров. В комедии
положений сюжет строится на случайных и непрерывных стечениях обстоятельств. Частным
случаем комедии положений является нередко используемая комедия интриги. В
комедии характеров источником смешного является односторонность или гипертрофия
какого-либо одного качества. Однако чаще всего встречается сочетание обоих
компонентов.
В отличие
от ток-шоу, где ситуация обсуждается, в телевизионных программах типа "шоу-театр"
ситуация проигрывается. Актер выступает под "маской" собирательного и
узнаваемого персонажа. "Маска однозначна, ясна, как доведенная до
универсальности клетка, частица реальности. Маска - типичное обобщение", -
так записывал в рабочих тетрадях Г. Козинцев.
Программы
типа "шоу-театр" используют, в основном, жанр комической эксцентрики.
На эстраде этот жанр приобрел особую популярность в 80-е годы. Среди наиболее
известных коллективов этого направления выделялись ленинградские "Лицедеи"
и одесские "Маски-шоу". На телевизионном экране сейчас представлена
целая серия работ театра "Маски-шоу": маски в больнице, в. армии, на
пляже и т.п. Отличительной особенностью творчества этих коллективов является
то, что основным выразительным средством актера становится пластика, пантомима.
Если речь и используется, то в виде "аброкадабры", звуковой
неразберихи, которая выполняет функцию шумового сопровождения пантомимы. В
"абракадабре" пунктиром возникают значимые слова, фиксируя наиболее
важные по смыслу моменты действия. Характеры персонажей отражаются и в
необыкновенности костюмов, однолинейно отражающих сценическую сущность
персонажа через утрированные признаки современной моды.
Обязательно
наличие "ГЭГов" в разыгрываемых интермедиях. Понятие ГЭГа имеет
американское происхождение, более распространено в кино, обозначает эффект
бурлеска, т.е. "... форму комического преувеличения, когда благородные,
возвышенные темы получают тривиальную трактовку, и объяснение самых серьезных
вещей производится с помощью шутливых и нелепых выражений". В "Кинословаре"
"ГЭГ" трактуется как "комический трюк, нередко основанный на
приемах абсурдного юмора". Иногда "ГЭГ" может означать скетч,
который кажется импровизацией, хотя, на самом деле, создается заранее. Вообще,
"ГЭГ" - это "изумительная находка, которая придает произведению
блеск и комедийный характер. В театре комический актер иногда придумывает
сценические трюки, которые противоречат дискурсу и нарушают нормальное
восприятие действительности".
Композиция
телевизионной программы типа "шоу-театр" может конструироваться и как
единая сюжетная линия, построенная по всем законам сценического действия, и по
принципу дивертисмента, когда самостоятельные законченные произведения (в
данном случае, миниатюры, интермедии, монологи и т.п.) соединяются между собой
(либо через ведущего, выступающего как от своего лица, так и от лица
персонифицированного образа, либо с помощью эпизодов-связок, например,
телевизионных отбивок или заставок между интермедиями).
Отмечая
жанровое разнообразие программ типа шоу-театр, можно выделить сатирические,
юмористические и пародийные. На Российском телевидении представлены следующие
программы данного типа: "Куклы", "Назло рекордам", "Джентельмен-шоу",
"Осторожно, модерн!", "ОСП-студия", "Маски-шоу" и
др.
На основе
рассмотренных телепрограмм типа шоу-театр представим принципы их моделирования:
1. Особенность
телепрограмм типа "щоу-театр" состоит в том, что актер является
выразителем их специфики.
2. Множественность
моделей комедии положений и комедии нравов - основа создания телепрограмм типа
"шоу-театр".
3. Разнообразие
использования "масок" в программах данного типа.
4. Использование
"ГЭГов".
5. Разновидности
композиционного построения: единая сюжетная линия; принцип дивертисмента (интермедии,
связанные с помощью персонифицированного образа ведущего и эпизодов - связок).
МОДЕЛЬ
ЧЕТВЕРТАЯ- телевизионные музыкально-развлекательные шоу-программы.
Шоу как
особый тип зрелищности, соединяясь с различными эстрадными жанрами и
преломляясь при этом в телевизионной специфике, превращается в
музыкально-развлекательные телевизионные шоу-программы.
А. Сокольская,
рассматривая специфику взаимоотношений телевидения и эстрады, отмечает: "Роль
телевидения как выразительного средства может быть менее активна в тех случаях,
когда драматургия телевизионного эстрадного номера ориентируется на эстетику
трансляции, когда художественным пространством становится эстрада, на которой
выступает исполнитель, и зал, к "которому он обращается. Телевидение
показывает номер так, как он и был создан для исполнения на сценической
площадке. Панорамирование, наезды и отъезды камеры, крупные планы исполнителя и
зрителей, кадрирование, смена точек съемки, естественно, используются, но
выбирая ракурс, план, масштаб изображения, определяя динамическую композицию и
световой рисунок передачи, режиссер лишь подчеркивает характерные моменты
исполнения; он не пересоздает, а выявляет эстрадную драматургию номера".
Однако
новая телевизионная технология открывает самые широкие возможности не только
для создания, но и для сочинения эстрадного номера телевизионными средствами. При
помощи перемонтажа экранных записей теперь нередко создаются чисто
телевизионные сюжеты (например, можно объединить исполнителей из разных стран,
никогда вместе не работавших и прежде даже не встречавшихся). В данном случае
мы имеем дело с той или иной формой концертного номера, где телевизионный образ
имеет свой сценический образец.
Структурным
элементом телевизионных музыкально-развлекательных шoy-программ,
кроме концертного номера, является и музыкальный видеоклип (чисто телевизионная
продукция). Клип (от англ, clip- вырезка) появился в
Америке в начале 80-х годов как реклама музыкальной продукции. "Видеоклип
призван задержать внимание зрителя и превратить его в будущего покупателя
пластинки. Клип должен держать марку "звезды", он не имеет права
разочаровать клиента. Если же исполнитель или группа малоизвестны, то это может
быть их шансом на успех". Клип- это записанный на видеоготенку вид
драматизированного музыкального исполнения, использующий не только музыку, но и
декорации, и стилизованные костюмы, и быструю смену кадров. Фактически
видеоклипы явили собой новый телевизионный жанр, обладающий огромными
выразительными возможностями и способный превращать музыку в спектакль, теле-шоу.
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8, 9, 10, 11, 12, 13, 14 |