Реферат: Особенности композиции романа М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
Реферат: Особенности композиции романа М.Ю. Лермонтова "Герой нашего времени"
Цель моего реферата –
познакомиться с точкой зрения литераторов на композицию романа Михаила Юрьевича
Лермонтова «Герой нашего времени», обобщить полученный результат, понять какова
же цель нарушения хронологического принципа.
Для начала я заглянула в
«Большую Советскую Энциклопедию» и узнала значение слова «композиция».
Композиция (от лат.
compositio — составление, сочинение),
1) построение
художественного произведения, обусловленное его содержанием, характером и
назначением и во многом определяющее его восприятие. Композиция — важнейший
организующий компонент художественной формы, придающий произведению единство и
цельность, соподчиняющий его элементы друг другу и целому. Законы композиции,
складывающиеся в процессе художественной практики, эстетического познания
действительности являются в той или иной мере отражением и обобщением
объективных закономерностей и взаимосвязей явлений реального мира. Эти
закономерности и взаимосвязи выступают в художественно претворённом виде,
причём степень и характер их претворения и обобщения связаны с видом искусства,
идеей и материалом произведения и др.
Композиция в литературе —
организация, расположение и связь разнородных компонентов художественной формы
литературного произведения. Композиция включает: расстановку и соотнесенность
характеров (композиция как "система образов"), событий и поступков
(композиция сюжета), вставных рассказов и лирических отступлений (композиция
внесюжетных элементов), способов или ракурсов повествования (собственно
повествовательная композиция), подробностей обстановки, поведения, переживаний
(композиция деталей).
Приёмы и способы
композиции весьма разнообразны. Художественно значимыми порой оказываются
сопоставления событий, предметов, фактов, деталей, удалённых друг от друга в
тексте произведения. Важнейшим аспектом композиции является также последовательность,
в которой вводятся в текст компоненты изображаемого, — временная организация
литературного произведения как процесс обнаружения и развертывания художественного
содержания. И, наконец, композиция включает в себя взаимную соотнесенность
разных сторон (планов, слоев, уровней) литературной формы. Наряду с термином
"композиция" многие современные теоретики используют в том же
значении слово "структура".
Являя собой "... бесконечный
лабиринт сцеплений...", как сказал Лев Николаевич Толстой, композиция завершает
сложное единство и цельность произведения, становясь венцом художественной
формы, которая всегда содержательна. "Композиция — это дисциплинирующая
сила и организатор произведения. Ей поручено следить за тем, чтобы ничто не
вырывалось в сторону, в собственный закон, а именно сопрягалось в целое и
поворачивалось в дополнение его мысли. Поэтому она не принимает обычно ни
логической выводимости и соподчинения, ни простой жизненной последовательности,
хотя и бывает на неё похожа; её цель — расположить все куски так, чтобы они
замыкались в полное выражение идеи" ("Теория литературы").
Каждое произведение
сочетает как общие, "типовые" для данного рода, жанра или направления
способы композиции (например, троекратные повторы в сказках, узнавание и
умолчание в драмах "интриги", строгая строфическая форма сонета,
ретардация в эпике и драме), так и индивидуальные, свойственные данному
писателю или отдельному произведению (так, в повести Л. Н. Толстого "Хаджи-Мурат"
ведущий принцип композиции персонажей и их системы — полярность, в том числе
нарочито мнимая: Николай I — Шамиль).
В современном
литературоведении бытует и более локальное использование термина
"композиция". При этом единицей, компонентом композиции выступает
такой "отрезок" произведения (текста), в пределах которого
сохраняется один способ или ракурс изображения — динамическое повествование или
статическое описание, характеристика, диалог, лирическое отступление и т.д.
Простейшие единицы слагаются в более сложные компоненты (цельная зарисовка
портрета, психического состояния, воспроизведение разговора и т.д.). Еще более
крупным и самостоятельным компонентом является сцена (в эпосе, драме). В эпосе
она может состоять из ряда форм изображения (описание, повествование, монолог);
в неё могут войти портрет, пейзаж, интерьер; но на всём её протяжении
сохраняется один ракурс, выдерживается определённая точка зрения — автора или
персонажа-участника, или стороннего наблюдателя - рассказчика; иначе: каждая
сцена "изображается" непременно чьими-то глазами. Именно сочетание
форм изложения и определенных "точек зрения", их взаимосвязанность и
единство и составляют композицию в этом смысле.
В литературе XX века усиливается активность
композиционного начала, что отразилось в возникновении понятия монтаж (сначала
применительно к кино, потом — к театру и литературе).
«Герой нашего времени» - роман, состоящий из пяти повестей
и рассказов, объединенных главным действующим лицом – Григорием Александровичем
Печориным. Очень интересным и необычным человеком. Хотя в то же время таким же,
как и все, со своими пороками, страстями, чувствами, желаниями, странностями,
мыслями.
Содержание романа
позволяет восстановить историю жизни Печорина. Если держаться
последовательности событий, развивающихся в повестях и рассказах «Героя нашего
времени» то они расположены примерно так: Печорин, может быть, за дуэль выслан
из Петербурга на Кавказ. По дороге к месту его новой службы он задерживается в
Тамани, где происходит его случайное столкновение с контрабандистами
(«Тамань»). После какой-то военной экспедиции ему разрешают пользоваться водами
в Пятигорске, затем за дуэль с Грушницким («Княжна Мэри») его отправляют под
начальство Максима Максимыча в крепость. Отлучившись на две недели в казачью
станицу, Печорин переживает историю с Вуличем («Фаталист»), а по возвращении в
крепость происходит похищение Бэлы. («Бэла»). Е. Т. Удодов высказывает ряд
убедительных и интересных соображений в поддержку именно такого понимания
фабульной последовательности в романе Лермонтова: сначала происходит то, о чем
рассказывется в «Фаталисте», а затем уже истории с Бэлой. Из крепости Печорина
переводят в Грузию, затем он возвращается в Петербург. Спустя некоторое время,
вновь очутившись на Кавказе, по дороге в Персию, Печорин встречается с Максимом
Максимычем и офицером – автором путевых записок («Максим Максимыч»). Наконец,
на обратном пути из Персии Печорин умирает (Предисловие к «Журналу Печорина»).
Что же мы можем сказать о
композиции романа Михаила Юрьевича Лермонтова « Герой нашего времени»? Что
автор хотел показать этой композицией? А может быть, он тем самым хотел внести
в произведение какой-то более глубокий, скрытый смысл? Хотя, может быть, он
просто хотел тем самым привлечь к своему произведению нас, читателей.
В чем же главная
особенность композиции этого романа? Сейчас я попытаюсь ответить на этот
вопрос.
Лермонтов сознательно
ломает порядок этих событий. И рассказывает о них не в хронологической
последовательности. Такой принцип компоновки материала позволял с наибольшей
полнотой и объективностью раскрыть противоречивый образ Печорина. В каждой из
повестей герой показывает себя с абсолютно разных сторон. Он помещен в разные
жизненные ситуации, события, меняется его образ жизни. И в каждой из повестей
он предстает перед нами абсолютно разным, но в то же время абсолютно одинаковым
человеком. Смешение и перекомпоновка событий романа по сравнению с их
«реальной» фабульной последовательностью вносила в произведение принципиально
новое художественное качество – в книге подчеркивалась не хронология событий,
но «хронология высказывания» о них. Создавалась двойная композиция, которая
делала возможными невероятные с точки зрения «обычной» повествовательной логики
вещей.
Это можно обозначить
таблицей, в которой слева указана последовательность повестей романа в том порядке,
как Лермонтов сообщает их читателю, а справа – цифрами – реальная
последовательность описываемых событий.
Такое расположение частей
романа, нарушающее хронологический (фабульный) порядок, усиливает сюжетное
напряжение, дает возможность максимально заинтересовать читателя Печориным и
его судьбой, постепенно раскрывая во всей противоречивости и сложности его
характер.
Сюжетный порядок. |
Хронологический
(фабульный) порядок
|
Предисловие (1841 года) ко всему
роману
Путешествие по Военно-Грузинской
дороге офицера повествователя с Максимом Максимычем Бэла» Первая часть
рассказа Максима Максимыча о Бэле
Переезд через Крестовый перевал
Вторая часть рассказа Максима
Максимыча о Бэле
Концовка «Бэлы». Заключение от
имени офицера
повествователя
«Максим Встреча с Максимом
Максимычем и Печориным
Максимыч» во Владикавказе
Предисловие С исключением сообщения
о том, что Печорин,
к «Журналу возвращаясь из Персии,
умер
Печорина»
«Тамань» История в Тамани до того,
как Печорин попал на
кавказские Минеральные Воды
Дневник Печорина до записи,
сделанной в ночь перед
«Княжна дуэлью
Мэри» Окончание «Княжны Мери» -
запись, сделанная
Печориным по памяти в крепости
«Фаталист» История с Вуличем в
казачьей станице зимой, до
похищения Бэлы
|
12
7
5
8
6
9
10
11
1
2
3
4
|
Страницы: 1, 2, 3, 4 |