Реферат: Неоромантизм в английской литературе ХІХ-ХХ веков
Реферат: Неоромантизм в английской литературе ХІХ-ХХ веков
Министерство науки и образования
Украины
Днепропетровский Национальный
Университет
Реферат
по дисциплине: «Зарубежная
литература»
на тему: «Неоромантизм в английской
литературе ХІХ-ХХ в.»
Выполнил: студент
заочного отделения
английский язык и
литература
Мельник Р.П.
Проверил:
г. Днепропетровск
2003 г.
План
Вступление
І. Художественная
версия концепции «нового империализма» в неоромантизме Р.Л. Стивенсона
ІІ. Роберт Люис Стивенсон. Повесть «Дом на дюнах».
ІІІ. «Остров сокровищ» и поздние романы Р.Л. Стивенсона
Заключение.
Использованная литература.
Вступление
В
Великобритании последней трети XIX
века эффективность влияния концепции «нового империализма» на массовое
сознание во многом объясняется не только глубокой и квалифицированной
проработкой в трудах интеллектуалов и политиков-практиков, но и ее воплощением
в художественной форме, в различных жанрах музыкального и изобразительного
искусства. Проза и поэзия, наполненные яркими и запоминающимися образами, их
экзотический колорит, острые и напряженные композиции, захватывающие сюжеты
становились эффективными средствами ивдоктринации психики рядовых британцев.
Таким образом, базовые тезисы концепции «нового империализма» внедрялись в
викторианскую систему ценностей. При этом эволюция художественных образов
довольно точно отражала смену приоритетов имперского строительства, экспансии и
обороны.
Основным
эстетическим принципом художественной версии «нового империализма» стал
принцип «мужественного оптимизма» как творческое кредо неоромантизма. Это
течение проявилось практически во всех жанрах искусства как вызов, с одной
стороны, викторианской рутиле обывательского прозябания, бытописательству,
ханжеству и лицемерию среднего класса, а с другой - упадническому
декадентскому эстетизму интеллигенции. Неоромантизм ориентировался в нервую очередь па юношескую аудиторию,
воплощая «не расслабленное и болезненное, а жизнелюбивое, яркое мироощущение
здоровой юности». Неоромантические герои действовали «отнюдь не в тепличной
среде, сталкивались при посредстве увлекательного сюжета с чрезвычайными
обстоятельствами, требующими напряжения всех сил, энергичных, самостоятельных
решений и действий». Для неоромантической системы ценностей были характерны
противодействие духовной инерции и нравственным шаблонам, потребность личности
в самостоятельности, в самореализации, не ограниченной никакими бытовыми
условностями. Это естественным образом связывается с ценностями духовных и
физических сил, проявляемых в борьбе с враждебным внешним миром и в победе над
могущественными и опасными противниками.
Одним из
наиболее ярких и полных выражений имперской системы ценностей
поздневикторианской Британии стала художественная литература, и особенно те ее
жанры, которые были предназначены для юношества. «Новый романтизм» Р.Л.
Стивенсона, Дж. Конрада, А. Конан Дойли, Р. Киплинга, Д. Хенти, У. Кингстона,
Р, Баллантайна и других воплощал моральное кредо долга и самопожертвования,
дисциплины и веры, гармоничного единства силы духа и физической мощи. Герои
«новых романтиков» целеустремленны, готовы к риску и борьбе, полны жажды
странствий и приключений. Они рвут связь с миром однообразного и
добропорядочного мещанского благополучия ради моральных обязательств имперской
миссии, ради поисков подвигов и славы.
І. Художественная версия концепции «нового
империализма» в неоромантизме Р.Л. Стивенсона
Своей
вершины художественное воплощение имперских ценностей поздневикторианской Великобритании
достигло в произведениях Роберта Льюиса Стивенсона (1850-94). Биография писателя
отнюдь не была похожа на жизнь его героев - рыцарей, пиратов, авантюристов. Он
родился в семье потомственных инженеров-строителей из древнего шотландского
клана.
Болезнь
бронхов с трех лет уложила мальчика в постель, лишила его учебы и игр со
сверстниками. Периодически повторяющиеся кровотечения из горла постоянно
напоминают ему о близкой смерти, выводят художника из суеты обыденной жизни в
экзистенциальные «пограничные ситуации», к первоосновам бытия. Он не хочет
повторять обычную в семье карьеру инженера, он выбирает путь свободного
художника и входит в историю британской литературы как основатель нового
жанра - неоромантизма. Его идеал - герой, противопоставляющий себя обществу,
отвергающий все викторианские ценности, как среднего класса, так и богемы. Их
он считает кратковременными и случайными явлениями в вечной борьбе мирового
бытия. Главный период творчества писателя начинается в 1880 году, когда он
публикует «Дом на дюнах», с октября 1881 ио январь 1882 года в детском журнале
«Юношеские разговоры» печатается «Остров сокровищ», авантюрный роман, ставший
классическим образцом жанра.
Если
герои романтиков начала ХІК века - Байрона, Кольриджа, Уордсворта - являются
идеальными типами людей, полностью противопоставленными обществу, то Фрэнк
Кессилис из «Дома на дюнах» и Джим -Хокинс из «Острова сокровищ» так же
самостоятельны и независимы, но они связаны с обществом через борьбу за его
преобразование, через стремление преодолеть его ханжество и лицемерие, внести
в него свои возвышенные идеалы. М.В. Урнов видит особенность классического
романтизма в схематичности изображения героев как «лучших из людей»,
оторвавшихся от общества и поэтому превращавшихся в его жертвы. Внутренние
связи общества и героя ее рассматривались, добро и зло рассматривались как
контрастные и абсолютно противоположные начала, Р.Л. Стивенсон преодолевает
подобный схематизм, рассматривает своих героев как гораздо более сложные и
многогранные личностей.
Е.С.
Себежко считает, что Р.Л. Стивенсон как основатель неоромантизма в английской
литературе закономерно возвращается к авантюрно-приключенческой тематике,
которую впервые ввел в литературу Д. Дефо. Но если для Дефо море - это удобный
торговый путь, острова - объекты колонизации, а авантюрный сюжет - перипетии
судьбы, необходимые для испытания деятельного и предприимчивого буржуа, то для
Стивенсона смысл творчества - это поиск «поэзии неведомого» в мире экзотики. Стивенсон
ищет идеал человека в быстро меняющемся мире. Он обращается ко времени войн
Алой и Белой Роз в Англии XV
века («Черная стрела», 1885 г.), к истории борьбы Шотландии за независимость
с Англией в ХVIII веке («Похищенный», 1886;
«Катриона», 1891).
Он ищет
этот идеал и на других континентах. В 1888 году писатель вместе с семьей едет в
Сан-Франциско и оттуда, в мае этого года, на арендованной яхте отправляется в
путешествие по островам Тихого океана. Стивенсоны посещают Маркизские,
Маршалловы и Гавайские острова, затем - Паумоту, Самоа, острова Гильберта и
Новую Каледонию. В Сиднее врачи предупреждают писателя, что состояние его
легких крайне плохое и возвращение в сырую и холодную Шотландию означает для
него быструю гибель. И Стивенсон находит свое последнее пристанище на острове
Уполу Самоанского архипелага. В декабре 1889 года он покупает на нем участок
земли в 120 гектаров, где строит дом с поэтическим названием Вайлнма - «Пять
вод». Последний период жизни Стивенсона весьма насыщен. Он знает о
приближающейся смерти и хочет успеть как можно больше. В 1890-1891 годах за 12
месяцев написаны «Вечерние беседы» — цикл рассказов на тихоокеанские мотивы. Он
переводит их на местный язык. За что удостаивается от самоанцев почетного
прозвища Тузиталы (Рассказчика). Стивенсон пишет «Примечания к истории»
Самоа, художественную биографию своих предков - «Семья инженера», оставшийся
незаконченным роман «Уир Гермистон». На Самоа Стивенсон пишет наиболее
интересный свой роман - «Потерпевшие кораблекрушение». Он подводит в нем
итоги своего творчества, сочетает искусство закручивания интриги, опыт
путешественника и отточеность стиля писателя. Это, в сущности, художественная
автобиография Стивенсона, выведенного в образе Лаудена Додда, шотландца но
крови и духу, чья самобытность особенно ярко проявляется по контрасту с типичным
североамериканским янки Пинкертоном. Основа мироощущения автора проявляется в
динамике сюжета. Место действия романа смещается, повторяя этапы его
жизненного пути. Герои Стивенсона постоянно «терпят кораблекрушение», их
бросает от побед к поражениям, от богатства к нищете. Писатель считает это
нормальным для людей, бросивших вызов рутине обыденного существования, идущих
нехожеными путями. Герои Стивенсона не банальные искатели сокровищ, а задача
автора не примитивная пропаганда укрепления империи. Стивенсон никого не зовет
на путь морских бродяг и авантюристов, но он говорит о том, что он есть и он
достоин уважения.
Неоромантизм
Р.Л. Стивенсона стал одним из высших достижений поздневикторианской беллетристики,
воплотив в себе как совершенство стиля, так и богатство образов. Именно в его
произведениях сложился привлекательный образ «рыцаря без страха и упрека»,
«строителя империи» идущего вперед не ради наград, а ради выполнения долга
перед своей «матерью-родиной».
ІІ. Роберт Люис Стивенсон. Повесть «Дом
на дюнах»
Короткая повесть «Дом на
дюнах» - одно из лучших, если не лучшее произведение раннего Стивенсона,
предваряющее его приключенческие романы и психологические новеллы периода
творческой зрелости.
В этой повести
занимательный сюжет, сочетаясь с содержательной темой, разветвлен и развернут,
характеры, сохраняя четкость внешнего и внутреннего рисунка, даны в энергичном
развитии, пейзаж не только точен и выразителен, но и разнообразен при общей
выдержанности и слаженности тона. Стивенсон трезво оценивал свое новое
произведение, видел его слабости, однако не собирался умалять его достоинств.
«Конечно, работа плотницкая, но добротная, - писал он Хенли, оспаривая его
придирчивый отзыв. - Кто еще может так плотничать в английской литературе
теперь, когда Уилки Коллинз едва стучит топором». (Коллинз умер в 1889 году,
его наиболее известные романы «Женщина в белом» и «Лунный камень» появились
соответственно в 1860 и 1868 годах.)
Страницы: 1, 2, 3 |