Реферат: Естественная письменная русская речь в аспекте жанроведения
Обобщенным
типом стиля жанров ЕПРР является неофициальный, непринужденный (условно
называемый “личного характера”) стиль речевого поведения.
Наличие
описанных стилевых признаков жанра позволяет выделить ядро жанра, формирующееся
из признаков, приобретающих облигаторность. Признаки, не вошедшие в ядерную
зону, носят случайный характер, но они должны
учитываться при описании жанра, т.к. могут играть существенную роль при
идентификации РЖ. В ситуации, когда один из периферийных признаков РЖ
становятся ядерным, устанавливается другая корреляция, влекущая трансформацию
ядерной зоны жанра, т.к. все внутрижанровые признаки взаимодетерминированы.
При
анализе РЖ плодотворным считается определение коммуникативного намерения
говорящего, которое “является общим, интегративным началом для всех без
исключения речевых жанров”.
Субстанционально
цель РЖ,
преследуемая коммуникантами, как правило, формируется во внежанровой
действительности, обусловливается ситуативным фактором. Ситуация речи
провоцирует появление той или иной цели общения, которая уже в последствии
приобретает жанровые признаки. Безусловно, количество ситуаций общения
бесконечно много, тем более в естественной речи, однако к жанровым целям
относятся типичные цели для оформления того или иного жанра.
Функциональная
характеристика цели жанра, связана с языковым ее воплощением. Предложенная
установка выделения оязыковленных целей РЖ позволяет выявить следующие типы
ситуаций, коррелирующие с определенными целеустановками: 1) необходимость сообщить
о себе, о своей жизни, о своем отношении к чему-либо (написать кому-нибудь,
ответить на письмо, записать основные события жизни); 2) необходимость
запомнить что-либо из прошлого или на будущее; 3) необходимость отвлечься от
чего-либо или развлечься как-нибудь, заявить о себе. Первая ситуация
провоцирует появление следующих жанров: письмо, записка, мемуары,
объявление, открытка, граффити, чат, рукописная родословная, девичий альбом,
заявление; вторая – ежедневник, записная книга, памятный, дембельский альбом,
рукописный журнал, дневник, перекидной календарь; третья – граффити,
чат, девичий альбом, поздравления, коллаж, последняя страница тетради (последовательность
перечисления жанров установлена следующим образом: от жанров, максимально
проявляющих выделенный признак, к жанрам, в которых этот признак проявлен в
меньшей степени). Жанры, создающиеся в определенных условиях, с определенной
иллокуцией, детерминируют то или иное коммуникативное поведение. В результате
вырабатывается внутрижанровая цель, имеющая языковое воплощение, которая уже
становится диктатом коммуникативной стратегии поведения в возникшей типичной
ситуации.
Тип цели РЖ. Замысел высказывания определяет его как целое, его объем и
его границы. Цель определяет выбор предмета, его аспект рассмотрения (в
определенных условиях речевого общения, в необходимой связи с предшествующими
высказываниями), его предметно-смысловую исчерпанность и жанровую форму, в
которой будет строиться высказывание. Цель как авторская (субъективная) сторона
высказывания связана в тесное единство “с объективной предметно-смысловой
стороной его, ограничивая эту последнюю, связывая ее с конкретной (единичной)
ситуацией речевого общения, со всеми индивидуальными обстоятельствами его, с
персональными участниками его, с предшествующими их выступлениями –
высказываниями” [Бахтин 1986: 270]. Цель жанра предопределяет его выбор, но
приспособляется к нему, то есть развивается в определенной (жесткой/гибкой)
жанровой форме. В результате цель автора, корректируемая жанром, приобретает
его очертания, но развивающаяся коммуникативная ситуация, например, изменение
адресата, выступает внешним моментом, регулирующим жанр и цель.
Информативная, эмоциональная, экспрессивная цели коррелируют с
такими жанрами, как объявление, письмо, личный дневник,
“дембельский” альбом, хозяйственная книга дачника, записи на доске и пр. Мнемоническая
цель характерна для следующих жанров: записная книжка,
хозяйственные планы закупок, действий, расходов. Этикетная цель
свойственна жанрам поздравительная открытка, рукописный альбом. Фтическая,
игровая цель наблюдается у жанров граффити, поздравительная открытка и
др. Без конкретной цели создаются жанры, условно названные “спонтанные
рефлекторные записи”.
Вплетаясь
в ткань жанра, авторская цель сливается с собственно жанровыми целями, которыми
автор руководствовался при выборе жанра и которые он должен выполнять для
сохранения жанрового своеобразия высказывания. Например: цель жанра “письмо” –
восстановить связь с отсутствующим в данный момент человеком. Жанру “письмо”
свойственны и такие цели, как конституирующая: перечисление событий собственной
жизни; этикетная: проявление интереса к “другому” (которая реализуется в
вопросах типа: как дела?, как жизнь?, как здоровье?), прагматическая:
провокация адресата на ответную реакцию (наличие вопросов; концовка письма:
“Пиши”, “Жду ответа, как соловей лета”).
Жанровая
цель приобретает коммуникативную условность, которая при столкновении с
несвойственной жанру индивидуальной целью подвергает последнюю деривации. Это
положение свидетельствует о том, что, предположительно, если автор в
дембельском альбоме наклеит объявление типа “28 июля состоится отправление
следующих солдат”, то в данном жанре это объявление не выполняет информативную
цель (которая была изначально), а, скорее, помещенное объявления выполняет
мнемоническую цель; надпись на парте: “Я люблю Васю” не преследует цели
объясниться в любви, в данном случае реализуется иная цель – эпатаж.
Тип цели
жанров ЕПРР условно можно выразить следующей формулой: оставить,
передать информацию о себе на расстоянии и во времени.
Субстанционально характеристика адресата жанра определяется
анкетированием, тестированием или методом наблюдения. Возможны социологические,
психологические, возрастные группы адресатов жанра.
Функциональные
характеристики
адресата. Роль образа адресата, под которым понимается тот, кому высказывание
предназначено (эксплицированное в высказывании) и/или “нададресат” [Бахтин
1986: 323] (третье лицо), существенна при построении РЖ. Обращенность к
кому-либо, по мнению М.М. Бахтина, является “конституирующим признаком
высказывания” [Бахтин 1986: 290]. Образ адресата приобретает особое значение в
жанровой организации высказывания. Необходимо разграничивать признаки адресата,
свойственные определенным типам жанров и индивидуальные признаки адресата,
которые оставляют отпечаток личностного начала (ср., частное письмо научному
руководителю и родителям, написанные одним автором).
Далее описаны жанровые признаки адресатов РЖ (в скобках
указаны жанры, для которых данный параметр является типичной чертой).
1. По параметру статусный коррелят
(взаимоотношения с Автором, выделены оппозиции: статусный, “свой /
чужой”, “контролер - подконтрольный” и др.) жанры различаются: адресат
может характеризоваться как а) “свой”, родной человек, друг (жанры: поздравительная
открытка, надпись на фотографии, письмо родным, письмо другу, записка), а2)
“авто-адресат” (девичий дневник, ежедневник, шпаргалка, конспект,
записная книжка), б) “чужой”, посторонний человек, с которым автор
вступает в контакт, он может являться: 1) неопределенным адресатом (разнородный
тип взаимоотношений) “для всех, кого это интересует, кто прочтет” (объявление,
граффити (настенные, подъездные, лифтовые, сортирные (приятельский,
игровой)), записи в библиотечных книгах (приятельский, игровой) и др., 2)
деловым партнером – (переписка служащих,); 3) нейтральным – “будущий
адресат” (мемуары, автобиографические записи, рукописная родословная,
дембельский альбом). По параметру контролер / подконтрольный выделяются
следующие типы адресатов жанра: а) равноправный (девичий дневник,
ежедневник, шпаргалка, конспект, записная книжка, объявление, граффити и
пр.); б) подчиненный (записи на доске); в) контролер (объяснительная
записка).
2. По
параметру эксплицированность / неэксплицированность (определенность /
неопределенность) различаются адресаты: а) “названный адресат” (письмо,
открытка, бытовая записка, письмо в редакцию, деловые письма), в перечисленных
жанрах конституирующим признаком является “называние” адресата, обращение к
нему, в некоторых жанрах обращаются к неизвестному лицу, организации (адресат
не расчленен, неизвестен), но “интуитивная жанровая рефлексия” [Шмелева 1997:
89] требует употребления обращения, в таких случаях автор эксплицирует организацию
к которой обращается, например: “Здравствуй, дорогая редакция”; б)
“неназванный”: 1) “ситуативно-обусловленный” (автор и адресат
находятся рядом, но по каким-либо причинам вынуждены писать друг другу (записка
во время занятий, записи на доске); 2) обусловленный
“автоадресатом” (автор является адресатом, обозначение которого не
актуально: девичий дневник, записная книжка, ежедневник, перекидной
календарь, конспект); 3) конгломеративно-обусловленный (адресат
представляет собой некое сообщество, где и сам автор и адресат скрываются под
маской: граффити, чат; либо эксплицируются по следующей формуле: для
тех, кому нужен этот предмет (субъект не называется, но подразумевается из-за
причастности к описанному в высказывании предмету: объявление, листовка).
Страницы: 1, 2, 3, 4, 5, 6, 7 |
