Реферат: Биография Некрасова
Нас
оно поразило, как гром,
Даже
старцы ходили несмело,
Говорили
негромко о нем.
Так
писал Некрасов в сатире "Недавнее время" о трудных годах, которые
переживала тогда и наша литература. Придирки цензоров доходили до нелепости:
даже в поваренных книгах вычеркивалось словосочетание "вольный дух".
Случалось, что перед выходом в свет "Современника" цензура запрещала
к публикации добрую треть материала, и тогда Некрасову приходилось проявлять
невероятную изобретательность, чтобы спасти журнал от катастрофы. Именно в
этот
период он совместно с женой, А. Я. Панаевой, пишет два объемных романа
"Три страны света" и "Мертвое озеро", призванные заполнять
запрещенные цензурой страницы журнала. В суровых условиях оттачивается
мастерство Некрасова-редактора, его умение ловко обходить цензурные
препятствия. На своей квартире он устраивает еженедельные обеды, в которых,
наряду с сотрудниками журнала, принимают участие цензоры, волей-неволей
смягчающие
свой
нрав в интимной обстановке да еще в кругу знаменитых литераторов. Использует
Некрасов и свои знакомства с высокопоставленными людьми как член Английского
клуба и искусный игрок в карты.
После
смерти Белинского, в 1848 году Некрасов подключается к работе в
литературно-критическом разделе журнала. Его перу принадлежит ряд блестящих
критических статей, среди которых выделяется очерк "Русские второстепенные
поэты" (1850), восстанавливающий пошатнувшуюся в 40-е годы репутацию
поэзии.
Великая
заслуга Некрасова-редактора перед русской литературой заключается и в том, что,
обладая редким эстетическим чутьем, он выступал в роли первооткрывателя новых
литературных талантов. Благодаря Некрасову на страницах
"Современника" появились первые произведения Л.Н. Толстого:
"Детство", "Отрочество", "Юность" и
"Севастопольские рассказы". В 1854 году по приглашению Некрасова
постоянным сотрудником "Современника" стал идеолог русской
революционной демократии Н.Г. Чернышевский, а затем литературный
критик
Н.А. Добролюбов. Когда в 1859 году произойдет исторически неизбежный разрыв
либералов с революционерами-демократами и многие талантливые писатели
либерального образа мысли уйдут из "Современника", Некрасов-редактор
найдет новые писательские дарования в среде беллетристов-демократов и в
литературном отделе журнала увидят свет произведения Н. В. Успенского, Ф. М.
Решетникова,
Н. Г. Помяловского, В. А. Слепцова, П. И. Якушкина, Г. И. Успенского и др.
В
1862 году после петербургских пожаров поднимается очередная волна гонений на
передовую общественную мысль. Распоряжением правительства
"Современник" приостанавливается на восемь месяцев (июнь - декабрь
1862 года). В июле 1862 года арестован Чернышевский. В этих драматических
условиях Некрасов предпринимает энергичные попытки спасти журнал, а после
официального разрешения в 1863 году печатает на страницах
"Современника" программное произведение русской революционной
демократии, роман "Что делать?" Чернышевского.
В
июне 1866 года, после выстрела В. В. Каракозова в Александра II, власти вновь
запрещают издание "Современника". Рискуя своей репутацией, во имя
спасения журнала Некрасов решается на "неверный звук": он произносит
в Английском клубе стихи, посвященные О. И. Комиссарову, официально
объявленному спасителем царя от покушения Каракозова. Но все эти отчаянные
попытки
спасти журнал остались безрезультатными и явились предметом мучительных
угрызений совести и раскаяния.
Только
спустя полтора года Некрасову удается арендовать у А. А. Краевского журнал
"Отечественные записки". С 1868 года и до самой смерти Некрасов
остается бессменным редактором этого журнала, объединяющего прогрессивные
литературные силы 70-х годов. В редакцию "Отечественных записок"
Некрасов приглашает М. Е. Салтыкова-Щедрина и Г. 3. Елисеева. В отделе беллетристики
печатаются А. Н. Островский, М. Е. Салтыков-Щедрин, С. В. Максимов, Г. И.
Успенский, А. И. Левитов и другие писатели демократического лагеря. Отделом
критики руководит Д. И. Писарев, а после его смерти - А. М. Скабичевский и Н.
К. Михайловский. Отдел публицистики ведут Г. 3. Елисеев и С. Н. Кривенко.
Журнал "Отечественные записки" разделяет в 70-е годы славу
запрещенного "Современника" и стоит в самом центре общественной и
литературной борьбы. Деятельность Некрасова-редактора принадлежит к числу самых
ярких страниц в истории русской журналистики.
В
самом начале общественного подъема 60-х годов, в 1856 году, выходит в свет
поэтический сборник Некрасова, принесший поэту славу и невиданный литературный
успех. "Восторг всеобщий. Едва ли первые поэмы Пушкина, едва ли
"Ревизор" или "Мертвые души" имели такой успех, как Ваша
книга",- сообщал поэту Н. Г. Чернышевский. "А Некрасова
стихотворения, собранные в один фокус,- жгутся",- сказал Тургенев
примечательные слова. Готовя книгу к изданию, Некрасов действительно проделал
большую работу, собирая стихотворения "в один фокус", в единое целое,
напоминающее мозаическое художественное полотно. Таков, например, цикл "На
улице". Одна уличная драма сталкивается с другой, другая сменяется
третьей, вплоть до итоговой формулы поэта: "Мерещится мне всюду
драма". Совокупность сценок придает стихам некоторый дополнительный смысл:
речь идет уже не о частных, отрывочных эпизодах городской жизни, а о
"преступном состоянии мира", в котором существование возможно лишь на
унизительных условиях. В этих уличных сценках уже предчувствуется Достоевский,
уже предвосхищаются образы будущего романа "Преступление и
наказание". Достоевский и сам признавал впоследствии огромное влияние
поэзии Некрасова на его творчество. Узнав о смерти поэта, он просидел за
томиками его стихов целую ночь. "...В эту ночь я перечел чуть не две трети
всего, что написал Некрасов, и буквально в первый раз дал себе отчет: как много
Некрасов, как поэт, во все эти тридцать лет занимал места в моей жизни!"
В
начале 1875 года Некрасов тяжело заболел. Ни знаменитый венский хирург Бильрот,
ни мучительная операция не могли приостановить смертельной болезни - рак
спинного мозга. Вести о ней вызвали поток писем, телеграмм, приветствий и
адресов со всей России. Общенародная поддержка укрепляла слабеющие с каждым
днем физические и духовные силы поэта. И в мучительной болезни своей,
превозмогая боль, он продолжает работать и создает книгу стихов под названием
"Последние песни".
Приходит
время подведения итогов. Некрасов понимает, что своим творчеством он
прокладывал новые пути в поэтическом искусстве, необыкновенно расширив сферу
поэтического, включив в нее такие явления жизни, которые предшественники и
современники считали уделом "прозы". Он обогатил отзывчивый на чужое
несчастье, на чужую радость и чужую боль авторский голос поэтической стихией
многоголосия, присвоив себе народную точку зрения на жизнь, создавая
произведения, которые народ признавал за свои, которые превращались в
знаменитые народные песни, в популярные романсы. Он создал новую лирику любви,
новый тип поэтической сатиры. Только он решался на недопустимую в прошлом
стилистическую дерзость, на смелое сочетание элегических, лирических и
сатирических мотивов в пределах одного стихотворения, как в "Размышлениях
у парадного подъезда" или "Железной дороге". Некрасов понимал,
как он расширил возможности поэтического языка, включая в лирику
сюжетно-повествовательное начало. Именно он, как никто другой из его
современников, творчески освоил русский фольклор: склонность к песенным ритмам
и интонациям, использование параллелизмов, повторов, "тягучих"
трехсложных размеров (дактиля и анапеста) с глагольными рифмами. В поэме
"Кому на Руси жить хорошо" он поэтически осмыслил пословицы,
поговорки, народную мифологию, но главное - он творчески перерабатывал
фольклорные тексты, раскрывая потенциально заложенный в них революционный,
освободительный смысл. Необычайно раздвинул Некрасов и стилистический диапазон
русской поэзии, используя разговорную речь, народную фразеологию, диалектизмы,
смело включая в произведение разные речевые стили - от бытового до
публицистического, от народного просторечия до фольклорно-поэтической лексики,
от ораторско-патетического до пародийно-сатирического.
Но
главный вопрос, который мучил Некрасова на протяжении всей жизни и особенно
остро в последние дни, заключался не в формальных проблемах
"мастерства". Как русский писатель, он был верен русскому пониманию
искусства слова, подмеченному французским писателем Проспером Мериме в
разговоре с Тургеневым: "Ваша поэзия ищет прежде всего правды, а красота
потом является сама собою; наши поэты, напротив, идут совершенно
противоположной дорогой: они хлопочут прежде всего об эффекте, остроумии,
блеске..." Русская дорога ставила перед Некрасовым один, главный вопрос:
насколько его поэзия способна изменить окружающую жизнь и получить приветный
отклик в народе. Мотивы сомнения, разочарования, порою отчаяния и хандры
сменяются в "Последних песнях" жизнеутверждающими стихами.
Самоотверженной помощницей умирающего Некрасова является Зина (Ф. Н.
Викторова), жена поэта, к которой обращены лучшие его помыслы. По-прежнему
сохраняется у Некрасова тема материнства. В стихотворении
"Баюшки-баю" устами матери Родина обращается к поэту с последней
песней утешения:
Не
бойся горького забвенья:
Уж
я держу в руке моей
Венец
любви, венец прощенья,
Дар
кроткой родины твоей...
Некрасов
умер 27 декабря 1877 года (8 января 1878 года по новому стилю) в Петербурге. На
его похоронах возникла стихийная демонстрация. Несколько тысяч человек
провожали его гроб до Новодевичьего кладбища. А на гражданской панихиде
вспыхнул исторический спор: Достоевский в своей речи осторожно сравнил
Некрасова с Пушкиным. Из толпы революционно настроенной молодежи раздались
громкие голоса: "Выше! Выше!" Среди оппонентов Достоевского наиболее
энергичным был Г. В. Плеханов, революционер-народник и будущий первый теоретик
марксизма в России.
Страницы: 1, 2, 3 |