Реферат: Советская архитектура
Реферат: Советская архитектура
Советская архитектура
Установившиеся
периоды развития советской архитектуры основаны прежде всего на фактах и событиях
архитектурной практики как части архитектурного процесса в системе культуры.
Изучение
этапов развития советской архитектуры с ее конфликтностью, проявляющейся в
борьбе различных тенденций, направлений, течений, дает возможность показать
эволюцию советского зодчества.
1. 1917-1932 гг.
Началом
революционных перемен в архитектуре было изменение назначения ряда зданий: в
дворцах разместились учреждения, в особняках - рабочие клубы, детские сады и т.д.,
в многоквартирных доходных жилых домах - трудящиеся.
Сразу после
революции были созданы проекты реконструкции Москвы и Петрограда (А. Щусев, И. Жолтовский
и др.), проекты городов будущего. Поиски новых путей решения проблем в
архитектуре велись в разных направлениях: в области градостроительства,
стандартизации и типизации, основ архитектурного образования и т.п. Одни
архитекторы, вслед за И. Жолтовским (1867-1959), проповедовали вечность законов
классического зодчества или, как И. Фомин (1872-1936), разрабатывали приемы "реконструкции"
классического наследия, другие (например, Э. Лисицкий, И. Голосов, К. Мельников)
выражали архитектуру в романтических формах, стремясь порвать с
традиционализмом.
Контрасты в
истории архитектуры века проявились в диалектике историзма и авангардизма.
Наиболее
влиятельным течением отечественной культуры XX в. была
неоклассика. В духе этого творческого направления работали наиболее талантливые
архитекторы: И. Жолтовский, И. Фомин, В. Щуко, братья Веснины, К. Мельников, И.
Голосов и др. Сторонники неоклассики рассматривали модерн как
антихудожественное течение, в то время как во многих европейских странах
новаторские течения были преемственно с ним связаны.
Приверженцы
историзма в архитектуре стремились создать в среде будущего знаки исторической
памяти. Они часто обращались к наследию зодчих времен Великой французской
революции, большое влияние имели патетические офорты Дж.Б. Пиранези. Примерами
явились работы 1918-1923 гг.И. Фомина, его учеников Л. Руднева и др., а также И.
Голосова, предельно упрощавшего ордер. И. Фомин использовал и развил
воспринятую от ордера структуру архитектурного языка, утверждая культурную
традицию.
Одновременно
с этим в нашей стране развивались левые новаторские течения. В период 1912-1922
гг. преобладало левое изобразительное искусство, а в период 1922-1932 гг. - новаторское
течение архитектуры. Стилеобразующими концепциями первого периода были
конструктивизм (В. Татлин, А. Родченко и др.) и супрематизм (К. Малевич, В. Кандинский
и др.).
В начале
20-х годов архитектура советского авангарда приняла эстафету от левого
изобразительного искусства и взяла на себя основную роль в формировании и
развитии нового стиля.
Конструктивизм
предполагал конструкторско-изобретательское начало, конструирование изнутри,
супрематизм предлагал поиски нового стиля через геометризацию форм, через цвет,
через создание системы новых форм.
Авангардизм
не допускал прямое использование классического ордера.
К середине
20-х годов сложились два первых объединения советских архитекторов: в 1923 г. -
АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов), куда входили Н. Ладовский, В. Кринский,
К. Мельников и др., выдвигавшие идею синтеза архитектуры и искусств с целью
создания на основе психофизических законов "рациональной"
архитектуры, обладающей "эмоционально-эстетическими качествами и
свойствами"; в 1925 г. - ОСА (Объединение современных архитекторов), куда
входили братья Веснины, М. Гинзбург, И. Николаев и др., называвшие себя
конструктивистами и ставившие своей целью преобразование окружающей среды путем
"функционального метода" на основе прогрессивных
производственно-бытовых процессов, типизации и стандартизации массового
строительства. Творчеством рационалистов и конструктивистов был создан стиль
архитектуры 20-х годов.
К крупнейшим
произведениям зодчества конструктивистского направления относятся здания
принципиально новых типов - дома-коммуны, построенные по принципу объединения
индивидуального жилища и общественно-бытовых учреждений в одной
объемно-пространственной композиции: студенческий дом-коммуна (1929 - 1930, И. Николаев),
дом-коммуна на ул. Чайковского в Москве (1928-1930, М. Гинзбург и И. Милинис) с
экономично спланированными квартирами и обобществленным обслуживанием. Однако
качество материалов и строительных работ отставало от новых архитектурных идей.
В 1925 г. возникли первые проекты социалистических городов на базе промышленных
гигантов первой пятилетки: Запорожье, Кузнецк, Магнитогорск. Строили "соцгорода"
комплексно: вместе с жилыми домами возводили предприятия, магазины, детские
учреждения, школы, клубы и т.д.
Промышленное
строительство отличалось от дореволюционного современной архитектурной формой,
крупными масштабами, четким силуэтом.
Архитектурным
сооружением мирового уровня явилось здание Днепрогэса в Запорожье (1929-1932, В.
Веснин и др.), величественный образ которого характерен для первого этапа
советской архитектуры.
Развитие
промышленности вызвало бурный рост городского населения. Сформировался новый
тип четырех- и пятиэтажного многоквартирного секционного жилого дома. Многие
жилые дома и общественные здания отличались выразительной архитектурой.
Кроме школ,
детских учреждений, фабрик-кухонь, больниц и универмагов строились новые типы
общественных зданий - рабочие клубы: в Москве - Дворец культуры Пролетарского
района (1931 - 1937, братья Веснины), в котором функционализм в объемно-планировочной
композиции сочетается с элементами классической планировки; Клуб им. Русакова
(1927-1929, К. Мельников), в котором символические формы порывают с
традиционными архитектурными формами.
К концу 20-х
годов дворец получил значение символа торжества нового общественного строя. Примером
синтеза тенденций авангарда и историзма стал Мавзолей В.И. Ленина на Красной
площади в Москве (1929-1930, А. Щусев).
Ярусность и
пирамидальный силуэт, идущие от древних архетипов мемориальных сооружений,
соединены в его композиции с лаконизмом формы, присущим авангардной архитектуре
20-х годов. С начала 30-х годов в городах торжественная монументальность
неоклассицизма отражала новый уровень развития страны.
В 1932 г. единый
Союз советских архитекторов заменил творческие группировки. Культурное наследие
архитектуры прошлого стало рассматриваться как источник архитектурных средств
настоящего. В 30-е годы архитектура не была готова к решению практических
проблем. Ее идеи оставались утопическими.
Архитектурный
историзм предлагал схемы, которые можно было использовать немедленно, поскольку
они опирались на градостроительные модели классицизма.
С начала
20-х до середины 30-х годов постепенно изменяется стилевая направленность
советской архитектуры. Если вначале простота архитектурных форм диктовалась
демократическими идеалами, то к середине 30-х годов направленность изменилась. Архитекторы
обратились к классическому наследию как арсеналу композиционных принципов,
приемов и форм. Задача, которую поставила перед архитектурой власть,
заключалась в создании "нового ампира" - 20-летнего последовательного
развития "стиля сталинской империи".
Советская
архитектура стала создавать иллюзию восторженной торжественности. Если вначале
советская архитектура могла ассоциироваться с относительным экономическим
благополучием середины 20-х годов, то с 1927 г. планомерно проводились
политические, экономические и культурные реформы, которые сопровождались в
архитектуре поворотом к классике. Архитектура переключилась на строительство
идеологически ориентированных зданий - министерств, театров, партийных
резиденций и т.п. В советской архитектуре выражалась победа тоталитарной
психологии.
2. 1933-1955 гг.
Советская
архитектура предвоенного времени характеризуется монументализацией архитектурного
образа, парадной представительностью. Большую роль в выработке стиля этого
периода сыграл объявленный в начале 30-х годов конкурс на разработку проекта
Дворца Советов в Москве.
Во втором
туре конкурса на Дворец Советов (1932) высшими наградами были отмечены проекты,
тяготевшие к романтизированному классицизму (И. Жолтовский) и ардеко (Б. Иофан
и американец Г. Гамильтон).
Призыв к
исполнению "как новых, так и лучших приемов классической архитектуры"
был воспринят как программная установка всей советской архитектуры. В 1939 г. началось
строительство Дворца Советов (Б. Иофан, В. Щуко, В. Гельфрейх). Строительство
было прервано войной, но проект оказал влияние на развитие архитектуры 50-х
годов.
В Москве в
1935-1941 гг. был обновлен центр города. Вариантом концепции "здания-монумента"
был "стиль Лубянки" - это официальное направление проявилось в
образном решении Дома СНК СССР (1932-1936, А. Лангман), построенного на месте
сноса старых зданий в центре Москвы.
Первый
комплексный Генеральный план Москвы, утвержденный в 1935 г., предусматривал
расширение территории Москвы с сохранением основы исторически сложившейся
радиально-кольцевой структуры, но с коренной перепланировкой сети улиц и
площадей.
Жилые
территории формировались в виде укрупненных кварталов, объединенных в
планировочные районы и включающих комбинаты бытового обслуживания. Началось
строительство метрополитена, первая очередь которого вступила в действие в 1935
г.
Особенно
ценным стал опыт возведения жилых домов поточно-скоростным методом, домов из крупных
блоков на Валовой улице и на Большой Полянке (1939-1941, А. Буров, Б. Блохин) в
Москве, а также в Ленинграде, Магнитогорске, Новосибирске и других городах.
Для
советской архитектуры 30-е годы оказались переходом, не реализовавшим свои
возможности. Развернувшиеся в нашей стране процессы были прерваны войной 1941-1945
гг.
Страницы: 1, 2, 3, 4 |