Реферат: Алессандро Мендіні
Фігура
Мендіні, протягом двадцяти років того, що являється організатором,
координатором, критиком, поетом і душею оновлення італійської і міжнародної
проектної культури (у 1979 році ця його діяльність була відмічена премією «Золотий
циркуль»), утілює в собі кращі риси діяча культури італійського типу. Тонкий і
елегантний дизайнер, блискучий стиліст, що має гостре чуття і бездоганний смак,
він упродовж усієї своєї кар'єри жертвує особистими творчими амбіціями в ім'я
масштабнішого завдання – ініціації культурного життя і культурних феноменів. В
той же час власна творчість Мендіні, як би розпорошене по безлічі колективних
ініціатив і роздароване безлічі дизайнерів, з винятковою яскравістю оголяє
деякі істотні риси поетики італійського анти- і неомодернізму.
У
своєрідному тріумвіраті «батьків» італійського «нового дизайну» поряд з
філософом і «гуру» Этторе Соттсассом, творцем онтології і іконографії «нового
проектування», і історіографом і теоретиком Андреа Бранци (Andrea Branzi),
систематизатором різноманітних концептуальних імпульсів «нової проектної
реальності», Алессандро Мендіні представляє полюс поезії у власному значенні
слова, полюс інтимно-ліричної, душевної і навіть відверто сентиментальній
сублімації «італійської альтернативи» в проектній культурі. Яскраво виражена
творча інтравертність, своєрідний аутизм Мендіні, пафос суб'єктивізму,
супротивний помилковому об'єктивізму анонімно-безособового канону «хорошого
(промислового) дизайну», дозволяють йому, можливо гостріше і тонше за інших,
виявити і обіграти принципову антиномічність і іноді тяжку і небезпечну для
його адептів психодраматичність «нового дизайну», що виростає на зіткненні
концептуального і пластичного, рефлексії і імпульсивно-інтуїтивного, спонтанного
і програмного. З іншого боку, інтенсивність емоційного переживання самого
феномену «проектності», її неусувного, хоча і надзвичайно багатоликого
логіцизму і інтелектуалізму, обумовлює особливу роль Мендіні в створенні
естетики, «нового дизайну», того «стилю Алхімія», який при усій своїй
самобутності вражає типологічною близькістю до естетичного світу ар нуво – естетиці
«кінця століття» по перевазі.
Своєрідною
виразною формою «проектного мистецтва», по суті справи винайденою Мендіні і що
не має аналогів в історії проектної культури, формою, яка сполучає в собі
вигострений стилізм, доведений до меж вишуканості естетизм (і навіть не
позбавлена претензійності естетичність), філігранну інтелектуальну драматургію,
психологічну рефлексивність, що перетворює примхливий лабіринт психоаналізу в
рід орнаментальної гри, і екзистенціальну нервову імпульсивність, являються
прославлені концепти-метафори Мендіні і відповідні їм проектні або
квазіпроектні програми: «сентиментальний робот» (метафора сучасної людини – гіперчутливого
напівавтомата), «крихке виживання» (артифікація життя і предметного світу як
імператив сучасної епохи), «нова релігійність», «м'який проект», «де-проект» (проектування
вилучає і відсікає, на противагу проектуванню що додає), «чорний дизайн» (непроникність
майбутнього для прогнозування і передбачення), «не-річ» (світ без речей), «речі
без віку» (проектування по той бік історичного потоку часу) і ін.
Ці і
подібні до них проектні метафори і акції Мендіні «на вході» зазвичай мають суто
концептуальний, навіть літературний характер (так, «Банальний проект» народився
як коментар до книг А. Благаючи і Ж. Бодрийяра про кітч), проте «на
виході» вони зовсім не з'являються як ілюстрація до літературної ідеї, але
виступають як продовження, розвиток концептуального (аналітичного, критичного,
пізнавального, рефлексії) процесу на іншому – не вербальному, але
візуально-пластичному, просторово-часовому, тактильному – мові, демонструючи
явну недостатність, а частенько і неадекватність вербальної мови для пізнання
світу в епоху «після модернізму» і оголяючи свого роду кентавричну природу «слабкої»
проектної свідомості і його інструментарію.
Будучи
найбільш яскравим представником, носієм і адептом «слабкої» проектної
свідомості, що перетворив своє життя на розгорнуту метафору «слабкого» проектування,
а свій інтелект і свою творчість, – в полі для експериментів, у тому числі
психологічних, з парадоксальним, абсурдним, релятивним, невизначеним,
суперечливим, з процесом нескінченного дроблення особи на безліч «я» і що
зробило це заради відшукування шляхів і критеріїв реідентифікації особи в
безумному, позбавленому орієнтирів і критеріїв світі постмодерністської
вседозволеності, Мендіні з'являється в аурі інтелектуального і
екзистенціального подвижництва з відомим трагічним відтінком.
Вважаючи
неослабна інтелектуальна і «сентиментальна» напруга, «цинічну» нещадна
рефлексії і голість почуттів, а отже, постійний дискомфорт творчої свідомості
моральним імперативом творчості в постіндустріальну епоху, Мендіні одним з
перших помітив в молодому поколінні «нових дизайнерів» симптоми філістерської
самозаспокоєності і самовдоволення, занурення творчої думки в болото
комерційної і маньєристичної інерції.
Відхід Мендіні з авансцени проектного процесу
Демонстративний
відхід Мендіні з авансцени проектного процесу в середині 80-х років, досконалий
на межі нервового зриву, був сприйнятий як знамення близького кінця героїчного
етапу «нового дизайну», проте його нова поява в перших рядах законодавців «проектного
смаку» на чолі журналу «Ollo» свідчить про те, що енергетичний, у тому числі
естетичний резервуар «слабкої» рефлексії далеко не вичерпаний, і утримує від
скороспішних виводів і передчасної панахиди.
Плоди
воістину вулканічній діяльності Мендіні представлені в багатьох музеях світу і
колекціях по всьому світу. Його роботи знаходяться в постійній експозиції Музею
сучасного мистецтва і в Метрополітен Музеї в Нью-Йорку, в Центрі Помпиду в
Парижі і інших музеях.
Використані джерела
1. http://www.milfiera.ru/designers/alessandro_mendini/
2. http://www.f2f-mag.ru/prime-time/detail.php? ID=3278
3. http://www.dorohouse.com/info/realty: Famous/Znamenitye/news:D10
4. http://www.google.com.ua/search? q=Мендіні&hl=uk&prmd=i&start=10&sa=N
|